Recenzii la revedere (2019) - Filmaffinity
Premisa „La revedere” provine dintr-un conflict la fel de vechi ca umanitatea: pierderea copilului și doliu care urmează, cea mai extremă durere cunoscută, probabil datorită inversării ordinii naturale. Scenariul, bazat aparent pe cazul real al morții accidentale a unei fete din cartierul sevillan de trei mii de case, nu pretinde că explorează termenii de mijloc ai dramei într-un mod atent sau pe îndelete. Dimpotrivă, totul aici este o emoție cruntă și volatilă, cu forța elementelor, a pământului și a focului.
Ficțiunea tatălui răzbunător care trebuie să redescopere demoni din trecutul său și familia sa funcționează ca o lovitură atâta timp cât cineva este dispus să intre în povestea lipsită de tot cinismul. Saltul de credință pe care îl propune „Adiós” are un risc imens, dar închiderea ochilor și săritul în gol merită, în cazul meu din cel puțin două motive: primul pentru că am descoperit că sunt încă capabil să fiu mișcat de o acțiune de thriller clasic și, în al doilea rând, pentru că plânsul pe care mi l-am făcut a fost aproape jenant, dar mi-a salvat un spa. Cel puțin am fost la fel de relaxat cu acest catharsis sau mai mult decât după o combinație de saună cu o piscină cu apă cu gheață.
Ceea ce m-a frapat cel mai mult la „Adiós” este probabil tocmai ceea ce alții au criticat: indignarea și intensitatea sa. Și este așa, filmul ne provoacă să intrăm sub pielea unui tată dintr-un cartier marginal, tânăr și dintr-o familie problematică, care este ucisă de fată. Singura reacție plauzibilă care mi se întâmplă este ceea ce văd și se cutremură pe ecran, aceea a unui animal feroce brutalizat de furie care ia totul.
Există mari merite în film, începând cu producția, continuând cu coloana sonoră, care merită un capitol separat și însoțește perfect drama la fel de ascuțită pe cât doar cante jondo ar putea să o facă (și nu sunt un fan al flamencului). Dar ceea ce ar trebui evidențiat fără îndoială este opera protagoniștilor. Carlos Bardem este corect, deși rolul său este greu de arătat, dar cele trei femei, Natalia de Molina, Ruth Díaz și surpriza secolului, Mona Martínez, pe care nu o cunoștea, o brodează și o revarsă. Cu toate acestea, o mențiune specială merită Mario Casas, care are o prezență vibrantă și emană adevăr prin ochi și gură. Nu este vorba doar despre chimia supranaturală pe care o are cu Natalia de Molina, ci despre propria sa lucrare cameleonică. Personal, sunt emoționat de Juan Santos.
Îndrăznesc să spun că regizorul, Paco Cabezas, aduce din SUA un comerț dobândit care creează serii precum „Penny Dreadful” și îl aplică aici pentru a atinge niveluri rar întâlnite în cinematografia comercială din această țară. Pentru că nu vă înșelați, acesta este un cinematograf comercial excelent dedicat unui public experimentat de pe Netflix și HBO, care nu va merge la teatru pentru a vedea cum crește iarba.
Îmi scot pălăria la atâta obrăznicie și îndrăzneală. Mi se pare că Cabezas ajunge la maturitate cu acest film și de două ori, deoarece ghimpa este, de asemenea, îndepărtată din imperfectul „Furia”, un fel de eseu „La revedere” în care în mod clar lipseau mijloacele. Și o face și în țara sa.
Pe scurt, aceasta este o altă realizare clară în genul negru al cinematografiei spaniole moderne și un pariu creativ onest și riscant. Foarte recomandat.
Motorul thriller, cu zgomotul său extraordinar, asurzesc restul. Este prea ciudat: liniile întotdeauna credibile susțin un complot nebun.
Majoritatea scenelor se răsfățează cu comportamente violente, care epuizează rapid interesul spectatorului, prin faptul că nu oferă mult mai mult.
Performanțele bune ale majorității actorilor nu sunt suficiente pentru ao salva. Pentru că într-adevăr. nu este salvat.
De ce ne vom păcăli, în Spania ne înnebunim când cineva reușește în străinătate. Se pare că a fost pașaportul succesului. Nu contează dacă este puțin sau mult, dar dacă cineva reușește chiar să lucreze în străinătate, valoarea este asumată - ca soldatul. Este ca și cum toți cei care apar în „spaniolă din întreaga lume” ar fi beneficiat de îndoiala că au reușit. Și cred că este foarte bine să prețuiești efortul. dar nici să nu ne înnebunim.
Că un regizor spaniol, sevillan și Puebla de Cazalla lucrează în Los Angeles, reușește să facă filme cu vedete mari - Nicolas Cage în „Tokarev”, deși rezultatul nu este prea acolo, de ce ne vom păcăli. - și să participați ca unul dintre regizorii unor prestigioase serii de televiziune americane precum „The alienist”, „American Gods” sau mai ales „Penny Dreadful” este mai mult decât bine. De fapt, este un succes profesional să devii un om al industriei hollywoodiene, al acelei fabrici de vise audiovizuale. Bon. Asta l-ar face un regizor bun, cineva care cunoaște izvoarele, mecanismele. dar nu un regizor bun. Cu alte cuvinte, am vorbi despre cineva cu „mușchi de lucru” în sarcinile sale, conform cu liniile directoare din industrie. dar nu cineva deosebit de creativ, inovator, descoperit în industrie. Haide, Cabezas nu este Kubrick. Nu Spielberg. Nici Scorsese.
Fără a lua o iotă de merit de la acest regizor sevillan - ceea ce este mult, pentru a face ca visul acela de a-și câștiga existența cu cinema și multe altele în Statele Unite să devină realitate. - Trebuie să faci lucrurile bine: filmografia pe ecran mare a lui Cabezas nu este tocmai una pentru a trage rachete: „Transvestite Invasion”, „Neon Meat”, „Mr. Right” și încheiem cu „Adiós”, filmul care ne ocupă astăzi, și acesta este un fel de încrucișare între filmele clasice de răzbunare - care ne oferă de la Charles Bronson noua icoană a acestui subgen, Liam Neeson - de zeci de ani - și o dramă socială fără paliativ într-unul dintre cele mai deprimate cartiere și social conflictuale în Sevilla, cele trei mii de case. În acest mediu, un condamnat părăsește închisoarea pentru a participa la prima comuniune a fiicei sale, cu ghinionul că în acea scurtă perioadă de timp în libertate suferă un accident de circulație în care fata este decedată. Din acel moment și ajutat de familia sa - un vechi clan conducător de trei mii, acum rușinat. - va încerca să afle cine este responsabil pentru accident, la fel ca un curajos inspector de poliție.