Mecanisme Cehov și-a ridicat pistolul - Jot Down Cultural Magazine
1Q84, Haruki Murakami
Consiliul
O sală ca scenă principală împodobită cu diverse mobilier: un fotoliu atât de ostentativ încât ar fi făcut Ludovic al XVI-lea S-ar putea să ia în considerare angajarea unui decorator din când în când, o fereastră deschisă, un cui gol care iese din perete, o vază goală, portretul gigantic încadrat al unui cuplu căsătorit opulent și o pușcă înconjurată de o colecție de trofee de vânător care au forma. de numeroase capete de animale care poartă acea expresie nefericită pe care o dobândesc prada vânătorilor atunci când sunt conștienți că le vor praf dimineața pentru restul existenței lor.
Clopotelul sună și o femeie, identică cu cea din imaginea picturală care încoronează camera, se repede să asiste vizitatorul. Ușa se deschide și un bărbat intră în scenă, ne dăm seama că nu este domnul din tablou. Aduceți un buchet de flori pe care ea îl apreciază și le așază în vază, se sărută amândouă, merg să se cunoască mai bine în dormitor și să completeze eventualele gropi. Sfârșitul actului unu.
Al doilea act: bărbatul care apare portretizat în pictura din sufragerie recriminează femeia, simțim că suspectează ceva și ambii schimbă păreri cu o anumită căldură. Sfârșitul actului doi.
Într-o scenă nocturnă începe al treilea act, omul din primul act intră pe fereastră adăpostit în întunericul momentului pentru a descoperi cu uimire că omul din actul al doilea stătea pe canapea și îl aștepta. Discutați despre oportunitatea înțelegerii relațiilor cu hipotenuzele.
Apoi, bărbatul de pe canapea îl împușcă.
Ceea ce tocmai s-a întâmplat este legal și corect. Nu din punct de vedere legal și moral, deoarece în cazul împușcării cuiva, actul în sine este de obicei penalizat într-un fel și este, de asemenea, considerat de obicei trist și destul de nedrept de către destinatarul împușcăturii. Dar este legal și corect din punct de vedere narativ.
Anton Pavlovich Cehov a fost un scriitor rus cu normă întreagă și cu normă întreagă. Născut la Tangarog în 1860, domnul, dramaturgul și producătorul de poveste de succes, a dictat la un moment dat o frază care a devenit unul dintre mecanismele narative clasice ale ficțiunii. Această frază a fost următoarea: „Dacă ai o pușcă agățată de perete în prima scenă a piesei, aceasta trebuie să fie trasă în ultimul act”.
De fapt, există diferite variante ale frazei în funcție de sursa consultată și construcția lor implică modificări foarte ușoare în interpretarea semnificației sale (de exemplu „dacă există o pușcă în primul act, în al doilea sau al treilea ar trebui să dispară Dacă nu va fi împușcat, nu ar trebui să stea acolo. ”Conform memoriilor din S. Shchukin), dar toți ajung să formalizeze o afirmație, care ar deveni o lecție, despre importanța narațiunii premeditate și oportunitatea plasării pieselor corespunzătoare pe tabla de șah și a sugerării evenimentelor fără a dezvălui surpriza.
Pentru a fi corect, trebuie menționat că Cehov s-a concentrat asupra a ceea ce se întâmpla pe scena teatrului și a modului de control al acestuia. Interpretarea formală a propoziției sale a ajuns să spună că în orice poveste fictivă nu este necesar să se introducă elemente decorative inutile, pentru a nu distrage privitorul de la ceea ce este cu adevărat important. Dar a existat și o lecție de stil pentru orice fel de poveste fictivă: dacă scenaristul planifică un eveniment (fie că este vorba de o schimbare bruscă a scenariului, un eveniment neașteptat sau un rezultat surprinzător - un Shyamalanazo -) idealul este să o faci cu suficient avans, introducând anterior în sarao acel element care va da naștere evenimentului menționat, pentru a nu împovăra stabilitatea narațiunii. De aceea, termenul „pistolul lui Cehov” este cunoscut obiectului care, prezentat pe scenă, ar putea părea lipsit de importanță, dar care ulterior se dovedește a fi vital pentru poveste.
Dimensiunea armei rusului este esențială, deoarece este cel mai bun mod de a evita posibilele găuri în scenariu de dimensiunea unei morminte comune (și driblingul mult menționat deus ex machina) și, de asemenea, pentru că, dacă este realizat cu abilitatea nu poate fi jucată doar pentru a sugera ceea ce nu s-a întâmplat încă, dar și spectatorul poate fi invitat la o recenzie a poveștii cu cunoștințe despre cauză (și efect). Reușind astfel să incită la o a doua vizionare pentru a descoperi detalii care nu fuseseră apreciate la prima vedere, când fuseseră fie trecute cu vederea, fie nu aveau nicio relevanță aparentă.
Pistolul Cehov este, prin urmare, un dispozitiv literar care servește pentru a prefigura ceva și care joacă ca o ramură a ligii prefigurante, concentrându-se pe un element specific. Și elementul menționat nici măcar nu trebuie să fie în mod specific o armă (acesta este doar exemplul teatral) poate fi perfect un alt tip de obiect, o idee, o caracteristică specială, un fapt, o persoană sau orice altă piesă în joc care este dată acestuia.se întâmplă cu materia cenușie a scriitorului. Nici măcar nu trebuie să fie singulară și singură, aceeași poveste poate arăta mai multe pistoale Cehov care creează un veritabil arsenal (și, în acest caz, adesea încăpățânat de literal, a se vedea mențiunea lui James Bond mai jos). Și, bineînțeles, nu este o tehnică limitată la o artă specifică, putem găsi exemple de utilizare a acesteia în literatură, cinema, radio, jocuri video și în orice mod și mijloc de transmitere a poveștilor și poveștilor.
Deși interpretarea originală a lui Cehov a fost să avertizeze asupra inutilității gunoiului în sfera literară, cea mai actuală interpretare conduce o cale care pare să înțeleagă că ceea ce implică dramaturgul este că, dacă publicul vede o armă pe scenă, trebuie să fie de asemenea, pregătit să vadă cum se filmează mai devreme sau mai târziu. Desigur, datorită liniei subțiri care delimitează această tehnică de altele specifice și diferitelor interpretări care pot fi extrase din fraza originală, destul de mulți oameni petrec un timp interesant discutând ce este și nu un pistol Cehov, cu care mulți dintre exemplele care sunt perfect valabile pentru unii observatori nu reușesc să fie așa pentru alții .
Acesta chiar dă naștere unui fenomen curios: raiduri de vânătoare interesante în căutarea pistoalelor lui Cehov, în mare parte efectuate de fanii inteligenti sau iremediabili. Ca un exemplu foarte practic este seria Perdidos, unde cei mai amăgiți spectatori hardcore credeau că observau în anumite elemente silueta pistolului când, în realitate, scenariul seriei ABC era mai mult un exemplu de brainstorming/diaree, un fel de „Să punem tot ce ni se întâmplă acolo și apoi vom încerca să-l reparăm mai târziu”, acela al unei lucrări compacte și premeditate.
Limitele geografice ale armamentului
Mecanismul rus limitează și este adesea confundat cu alte artefacte cu premise ușor similare. Pentru început, are un frate prost: heringul roșu. Heringul roșu este ceea ce ar deveni un pistol Cehov în putere, încărcat și lansat, care în cele din urmă se dovedește a fi nereușit: un element care pare a fi un indiciu, cu prezență și interes mai mult sau mai puțin la intrarea în scenă, dar că pe tot parcursul dezvoltării este revelat ca neimportant. Este de obicei un obiect de distragere în același mod în care un magician își mișcă mâna dreaptă în timp ce schimbă cărțile din pachet cu stânga. O jonglerie. Este trucul de a conduce spectatorul/cititorul pe o cale greșită. Un exemplu clar și notoriu apare în filmul 12 maimuțe din Terry Gilliam, fiind în acest caz grupul însuși numit 12 maimuțe o gigantică rețea de hering.