Amintirea pierdută de ieri Cultura LUMEA
Autorul austriac Stefa Zweig într-o imagine din 1920. IMAGNO/GETTY IMAGES
Cine este Stefan Zweig? Întrebare rară. Dacă optați pentru calea simplă, ați putea să o lăsați unui scriitor austriac, născut și născut și născut; Evreiască din întâmplare. Dacă opera sa este citită cu aceeași pasiune pe care o cere scrierea preluată din Lumea de ieri - memoriile sale - atunci întrebarea poate deveni incomodă. Zweig nu este doar un intelectual obișnuit prins între două războaie mondiale și multe alte forme de totalitarism, ci de numele său depinde toate lucrurile bune la care Europa a visat cândva. Nu este doar un autor, ci, mult mai ambițios, o provocare. La fel ca Arthur Koestler, de exemplu, viața și opera sa sunt probabil mărturia unei promisiuni, a unei idei, a ceea ce ar fi putut fi și în cele din urmă nu a fost. Aceasta, sau mai grav, simpla verificare a celui mai ridicol și extraordinar eșec: al nostru, al Europei.
„Totul avea norma, măsura și greutatea sa”, scrie el despre trecutul său
Cine știe dacă din cauza a ceea ce se întâmplă chiar acum în extremul est pe malul Mării Negre al acelei Europe pașnice, active, cultivate și în cele din urmă imposibile pentru care a luptat Zweig sau poate din cauza incapacității europenilor de a înțelege la chiar în momentul în care ceea ce vine din sud nu este neapărat o amenințare; fapt este că autorul Scrisorii de la un străin pare mai prezent și necesar ca niciodată. Asta sau doar un film. Marele hotel din Budapesta al lui Wes Anderson își salvează pe deplin silueta și, ca să spunem mai bine, spiritul său, care este mai important. Și toate acestea sub apariția inocentă, sau nu atât, a unei comedii detaliate, precise, poate perfecte, hotărâte să șteargă limitele dintre fantezie și realitate, între visarea unui timp aproape șters de uitare și sentimentul plăcut și recunoașterea grea a adevăratului real Contradictoriu și inalienabil.
Regizorul din Houston spune că găsirea lui Zweig a fost aproape o revelație pentru el. «A fost un autor alături de care am dat peste lectura „Mizeriei periculoase”, singurul său adevărat roman. Impresia a fost și mai mare atunci când am descoperit că este greu de citit nici în țara mea, nici eu cred că în Europa și că abia în ultimii zece ani a început să aibă o anumită relevanță în anumite cercuri ", spune Anderson și imediat după aceea subliniază: „În orice caz, filmul nu se referă direct la niciuna dintre lucrările sale într-un mod specific, dar cred că toate elementele esențiale ale operei sale sunt acolo: intriga nu este alta decât amurgul unei Europe și o anumită Cultura europeană. Cel pe care Zweig l-a apărat și reprezentat ».
Lumea securității
Și într-adevăr, filmul recreează cu același entuziasm pe care Zweig îl descrie „lumea securității” care a precedat Marele Război. „Totul în monarhia noastră austriacă aproape milenară”, se citește în memoriile autorului, „părea să se bazeze pe fundamentul duratei, iar statul însuși părea garanția supremă a acestei stabilități. Toată lumea știa cât de mult are sau la cât are dreptul, ce era permis și ce era interzis. Totul avea norma, măsura și greutatea sa determinate». Și toate acestea pot fi văzute în rigoarea unui film care vrea să semene cu Zweig în fiecare detaliu. Sunt multe.
„Este mai bine să termini într-un moment bun și să te ridici”, a scris el înainte de sinucidere
La fel ca poveștile austriacei, cea mai recentă lucrare a regizorului Voyage to Darjeeling este structurată în jurul unui secret. Două personaje se întâlnesc și în coliziunea fortuită se naște începutul unei povești, o vinovăție sau un mister mărturisit, care va schimba viața ascultătorului pentru totdeauna. Importanța poveștii nu rezidă atât în capacitatea sa de a da mărturie asupra unui fapt, cât de a sugera în ascultător cheia înțelegerii propriei sale vieți. Și ceea ce este valabil pentru unul dintre cei doi protagoniști ai poveștii sau romanului, cel care participă, servește exact la fel cititorului.