The Twilight Saga Breaking Dawn - Partea 1 - miradasdecine
de Alvaro Peña | 22 noiembrie 2011 | Critici
Dacă în urmă cu câteva săptămâni Diego Salgado a pus la îndoială publicul țintă al fraților Dardenne cu privire la Copilul pe bicicletă, acum se ia în considerare sensul elaborării unui discurs critic cu privire la cea mai recentă adaptare cinematografică a saga Twilight; fără îndoială, creația lui Stephenie Meyer va da naștere unor spectacole mai mult decât a lui, de exemplu, aceea a lui Roger Ebert care pretinde mai multă explicitate în „cea mai așteptată dezflorire a cinematografiei recente”. Indiferent cât de riguroase am vinde scala utilizată pentru a evalua filmul - în prima tranșă a existat o proliferare a laudelor sălbatice pentru munca lui Elliot Davis în fotografie - este nesemnificativ în fața complexității vortexului sociologic care a apărut în o generație de adolescenți cu minte neplăcută. Nu există altă explicație pentru faptul că triunghiul amoros format de Bella și pretendenții ei, vampirul Edward și licantropul Jacob, a depășit realizările dezamăgitoare ale Catherine Hardwicke, Chris Weitz și David Slade, la vremea aceea teoreticienii sensibilităților apropiate de fanii saga.
Poate pentru că nu aparținem acestei sfere de afinități, cu Bill Condon vine o primă și târzie încercare de a exploata potențialul poveștii în mediul audiovizual. În ciuda faptului că numai lui i s-a putut aplica eticheta devalorizată de „meșter” - niciuna dintre cele de mai sus nu acredită o astfel de traiectorie solvabilă în box-office și recepție critică -, viziunea personală consecvențialistă că cea mai reușită comoară a sa de lucrări se potrivește oportun în întindere în care ia frâiele. Deși interesul lor pentru personajele care se îndreaptă spre marginile societății este atribuit imaginarilor politice corecte, nici nu scapă prețul moral și emoțional pe care trebuie să îl plătească pentru alegerea de a rupe limitele minorității căreia îi aparțin, ca este strălucește în succesul său Dioses y monsters (Gods and Monsters, 1998) și Dreamgirls (id., 2006) printre altele.
Așa este situația cuplului principal din Amanecer - Partea 1, în ajunul unei căsătorii inter (...), din care nici legendele nu înregistrează aproape niciun precedent. Fără un spirit perturbator, Condon recuperează tonul Eclipsei serializate într-un început plin de umor, unde îndoielile care au dat naștere dramei romantice ajung să cadă în fața placidității viselor. În mod ieftin, dorința materializată pare să anunțe sfârșitul idealului și descompunerea basmului pe care îl susține; Tensiunea cedează apoi loc unei incertitudini străine convențiilor genului, oferind regizorului o nouă oportunitate de a însoți creaturile marginale în călătoria lor, de această dată departe de vârfurile copacilor. Pe de altă parte, derivațiile bizare ale vieții sexuale dintre cele două (numind-o sarcină nu oferă o idee aproximativă) fertilizează terenul pentru adevăratul cinema fantastic, cel care dezvăluie fața ascunsă a realității atunci când se scutură din rădăcini. O astfel de imagine este susținută de o decizie luată de Bella care amenință să provoace o nouă deversare în furtunoasa ideologie feministă post-Sarah Palin, continuând astfel contribuțiile anterioare ale seriei pe aceeași linie care merită, fără îndoială, un studiu separat.