Privirea cinematografică asupra cancerului (II) atunci când Oncologia pediatrică este protagonista

cinematografică

В
В 		В

SciELO al meu

Servicii personalizate

Revistă

  • SciELO Analytics
  • Google Scholar H5M5 ()

Articol

  • Spaniolă (pdf)
  • Articol în XML
  • Referințe articol
  • Cum se citează acest articol
  • SciELO Analytics
  • Traducere automată
  • Trimite articolul prin e-mail

Indicatori

  • Citat de SciELO
  • Acces

Linkuri conexe

  • Citat de Google
  • Similar în SciELO
  • Similar pe Google

Acțiune

Pediatrie Îngrijire primară

versiune tipărităВ ISSN 1139-7632

Rev Pediatr Aten Primaria vol.14В nr.56 Madrid Madrid octombrie/decembrie 2012

http://dx.doi.org/10.4321/S1139-76322012000500013В

COLABORĂRI SPECIALE

Privirea cinematografică către cancer (II): când Oncologia pediatrică este protagonistă

Privirea cinematografică către cancer (II): când oncologia pediatrică este protagonistă

J. González de Dios a, M. Tasso Cereceda b și B. Ogando Dáz c

Cuvinte cheie: Cinema. Cancer. Context social. Boală. Oncologie. Pediatrie. Relația medic-pacient.

Cinema și cancer în copilărie și adolescență, între știință și ficțiune

În Spania, aproape 1000 de cazuri noi de cancer sunt diagnosticate în fiecare an la copii cu vârsta cuprinsă între 0 și 14 ani, la care se adaugă cele aproape 500 de cazuri noi la adolescenți cu vârste cuprinse între 15 și 19 ani. Conform datelor Societății spaniole de hematologie și oncologie pediatrică, cele mai frecvente grupe de diagnostic din țara noastră sunt, în această ordine, leucemiile (80% sunt leucemii limfoblastice acute), tumorile sistemului nervos central (astrocitoame, meduloblastoame, ependimoame, etc.) și limfoame (60% sunt limfoame non-Hodgkin). Alte tipuri de tumori, în ordinea descrescătoare a frecvenței, sunt: ​​tumori embrionare (neuroblastoame, tumori Wilms, retinoblastoame și hepatoblastoame), tumori osoase maligne (osteosarome și tumori Ewing), sarcoame ale țesuturilor moi (rabdomiosarcoame și altele) 4,5 .

Există o predominanță a prezentării în funcție de vârstă: tumorile predominante în primul an de viață sunt neuroblastoamele și leucemiile; între unu și patru ani, leucemii și tumori ale sistemului nervos central; între cinci și nouă ani, leucemii, tumori ale sistemului nervos central și limfoame; și între 10 și 14 ani, cele de mai sus și tumorile osoase. La nivel global și pentru majoritatea tumorilor, incidența este mai mare la băieți decât la fete 4,5 .

Multe filme s-au apropiat sau se bazează pe cancerul copilariei, cu mai mult sau mai puțin dar de oportunitate. Oricum ar fi, acestea sunt filme care ne afectează, ca spectatori, ca lucrători din domeniul sănătății, ca membri ai familiei sau ca persoane afectate. Deoarece realitatea depășește ficțiunea și în fiecare zi sute de profesioniști din domeniul sănătății fac o muncă umană și științifică fără limite în îngrijirea copiilor cu cancer. O lucrare care ne demnifică profesia și care ne recuperează stima de pediatri.

Cancerul copilului adus pe marele ecran poate fi clasificat în două grupuri mari: 1) leucemia este de departe principalul protagonist printre bolile oncologice din cinematografie și 2) celălalt grup este un sac mixt în care putem include restul boli oncologice ale copilăriei și adolescenței.

Cinema și leucemie în copilărie și adolescență: între sentiment și sentimentalism

Un băiat (Pablito Calvo) este bolnav de leucemie și cea mai mare dorință a sa este să zboare cu avionul. La baza de aviație din Zaragoza, întâlnește un aviator care va încerca să-și împlinească visul și, întâmplător, colaborarea sa va fi esențială pentru a aduce copilului un medicament care să oprească progresul bolii.

Se bazează pe adaptarea cel mai vândut Oscar et la dame rose, scris de același director în 2002 și care a primit Premiul Hamburger de la Academia de Medicină din Franța; și devine o carte care trebuie citită pentru acei profesioniști care trebuie să se ocupe de pacienți.

Strigătul fluturelui (Frank Strecker, 1999). Germania (Fig. 2)

Pablo (Marek Harloff) este un tânăr de 18 ani dezechilibrat de situația familiei sale (cu părinți separați și iresponsabili) și care a încercat să se sinucidă. Este internat într-o clinică, unde o cunoaște pe Paulina (Marie Zielcke), o tânără modernă și visătoare de 17 ani, care cântă într-un grup de hip-hop și locuiește cu bunicul ei. și că suferă de leucemie. Paulina, în ciuda sesiunilor de chimioterapie pe care o supune în mod regulat, încearcă să participe la toate activitățile prietenilor ei. Paulina îl va ajuta pe Pablo să-și refacă viața, să se reconecteze cu tatăl său (un celebru muzician rock), să simtă afecțiunea pe care nu a avut-o niciodată. și, mai târziu, Pablo va fi cel care o va susține pe Paulina în ultima treaptă a luptei sale împotriva bolii.

Film neconvențional, în antipodele cinematografiei înțeles ca simplu divertisment. Un film în care sfârșitul marchează începutul unei iubiri între adolescenți, filmat pe un fundal muzical permanent, cu un cântec care vorbește despre eternitate.

Decizia Annei (Nick Cassavetes, 2009). Statele Unite (Fig. 3)

Ultima zăpadă de primăvară (Raimondo del Balzo, 1973). Italia

Maktub (Paco Arango, 2011). Spania (Fig. 4)

Rapul Fundației Aladina, „Zâmbete care fac magie”, cu muzică de Paco Arango și cântat de Antonio González Valerán însuși, face parte din moștenirea sa. O amintire grozavă, în special pentru însoțitorii Spitalului Infantil Niño Jesios, care au trăit povestea lui Antonio și filmările Maktub. Ce este scris.

Amina supraviețuitoare (Bárbara Celis, 2010). Spania și Statele Unite (Fig. 5)

Realitatea depășește ficțiunea când vine vorba de emoții și când vine vorba de a răspunde la întrebarea cheie a filmului despre dacă există viață dincolo de moartea unui copil. Mama se agață de memorie și de videoclipurile pe care le împărtășește cu familia; tatăl nu trece acea fază. Confruntat cu un eveniment de această amploare, trebuie să știi cum să-ți menții echilibrul partenerului. În multe ocazii, acesta unește părinții; în altele nu. De fapt, după deznodământul fatal al Aminei, Anne și Tommaso merg pe căi separate, departe de New York, departe de memorie: mama se întoarce în Elveția și tatăl în Italia, dar asta nu-l face un film întunecat, ci totul contrar. „A accepta nu înseamnă a trece peste asta” Ne spune Tommaso.