Picturi dintr-o expoziție de Modest Mussorgski

De Martín Llade

Viața și pasiunile lui Viktor Hartmann

Chiar înainte de Ivan Ropet, Hartmann a început să introducă motive rusești în proiectele sale de arhitectură, dar, cu toate acestea, și având în vedere caracterul său boem, a preferat să-și disperseze talentul în alte activități, mai degrabă decât să se concentreze asupra disciplinei care îl făcuse cunoscut. Astfel, între anii 1864-1868, și datorită unei burse, s-a dedicat călătoriei prin Europa, realizând acuarele și desene ale tuturor locurilor care i-au atras atenția, precum Tuileries sau catacombele din Paris, precum și orașul polonez Sandomir. La întoarcerea în Rusia, Hartmann, care la acea vreme sculpta, a continuat să se alăture celebrei colonii de artiști organizată de Sawa Mamontov în Abramtsevo, la nord de Moscova, unde Serghei Aksakov a început obiceiul de a reuni scriitori precum Gogol și alții, artiști, cu câteva decenii mai devreme. Acolo colegii săi Vasili Polenov și Viktor Vasnetov vor proiecta o biserică de basm rusească, cu design fantezist și picturi murale, care să excite imaginația altor artiști, cum ar fi Rimski-Korsakov, care și-a găsit inspirația pentru The Snow Maiden în minunatele clădiri din stilul medieval al lui Abramtsevo. Hartmann a contribuit, de asemenea, cu mai multe sculpturi la colecțiile păstrate acolo și și-a extins cercul de prieteni.

Unul dintre prietenii săi la acea vreme era criticul de artă Vladimir Stasov, fiul marelui arhitect Vasili Stasov.

modest

Stasov, care era înspăimântător pentru criticile sale furioase, a fost poate cea mai importantă personalitate din lumea artei rusești. El a fost cel care a cerut cel mai puternic nevoia de a elibera arta țării sale de influența occidentală. El datorează primul studiu despre Glinka, scris când era încă în viață, pe care l-a dat ca exemplu de artist rus autentic. De asemenea, Stasov ar fi furnizat celor cinci orientările care le-au permis să se formeze ca grup și, ceea ce este probabil nu mai puțin important, a fost unul dintre descoperitorii lui Ceaikovski, pe care la susținut la început, devenind ulterior cel mai virulent al său detractor. O altă dintre fiarele negre ale lui Stasov a fost Ivan Turgenev, pe care l-a numit ironic „Marele nostru critic al tuturor lucrurilor rus”.

Nu este surprinzător, având în vedere acreditările lui Hartmann, Stasov s-a interesat de opera sa. În 1870, temutul critic i-a prezentat artistul lui Mill Balakirev, care, la rândul său, l-a prezentat celorlalți membri ai celor Cinci. Sperăm că Stasov a fost supărat când a descoperit că Hartmann cel mai în ton cu grupul era alcoolicul și boemul Mussorgski. Deși a evitat să-l critice public, din moment ce se considera „inventatorul” celor Cinci, atitudinea lui Stasov față de el era una de îngăduință, dacă nu de dispreț. Se știe că Balakirev i-a mărturisit odată că l-a găsit pe Mussorgski „un pic idiot”, la care Stasov a răspuns că este „un idiot complet” pentru el. Este de așteptat că amândoi ar fi fost înghețați pentru a ști că „idiotul” a fost chemat de-a lungul timpului să fie considerat, chiar deasupra lui Rimski-Korsakov, marele geniu al celor Cinci și cel mai vizionar dintre toți.

O pierdere pentru arta rusă

La acea vreme, Mussorgski își termina opera Boris Godunov, dar nu va reuși să o prezinte decât într-un mod rău și după revizuiri dificile, datorită numeroaselor obiecții la punerea în scenă, făcute de la Teatrul Mariinsky. Tocmai, la scurt timp după ce Hartmann și muzicianul s-au întâlnit, primul a conceput costumele pentru o punere în scenă a lui Ruslán și Ludmila de Glinka în teatrul menționat mai sus. La acea vreme, Hartmann era mai interesat de artele spectacolului decât de orice altceva, dovadă fiind faptul că a participat la un alt montaj, în acel an 1871, dar de data aceasta pentru un balet în premieră la Bolshoi. Era Trilby, cu muzică de acum uitatul Julius Gerber și coregrafie de legendarul Marius Petipa, omul care avea să premiereze Spărgătorul de nuci și să relanseze uitatul Lacul lebedelor, tot de Ceaikovski. Trilby a fost inspirat de o poveste a francezului Charles Nodier și Petipa a decis să-și mute decorul din Scoția în Elveția, impunând numeroase personaje în libret, inclusiv fluturi, păsări și alte ființe din pădure. Hartmann ar face un total de 17 modele, inclusiv cele ale unor pui izbitoare pe jumătate care clocesc ...

În mod surprinzător, și în ciuda prieteniei pe care au mărturisit-o în cei puțin mai mult de trei ani în care au avut o relație, nu pare să fi existat niciun indiciu de colaborare artistică între Mussorgski și Hartmann. Ceva care a avut loc între muzician și colegul său de cameră Arseni Golenischev-Kutuzov, despre ale cărui poezii va scrie mai multe melodii. Nu se știe cu siguranță dacă, la fel ca acesta din urmă, Hartmann a fost, de asemenea, un tovarăș obișnuit al desfătărilor lui Mussorgski în taverna sa preferată din Sankt Petersburg, Maly Yaroslavets. Caracterul său boem și extravagant și obiceiul, asemănător cu cel al lui Mussorgski, de a începe în mod compulsiv lucrări pe care le-a lăsat neterminate, pot sugera că o face. În plus, de când a devenit alcoolic la vârsta de 25 de ani, după moartea mamei sale, toți prietenii apropiați ai compozitorului (cu excepția, probabil, a lui Rimski și a altor câțiva) erau, în general, artiști care nu puteau găsi o cale mai bună. să se răzvrătească împotriva stabilitului care se autodistruge.

Oricum ar fi, Hartmann a murit de un anevrism la 4 august 1873, care a fost o lovitură severă pentru Mussorgski. Prietenul său avea doar 39 de ani și încă ar fi putut contribui cu mult geniu la lumea artei ... un caz similar cu ceea ce ar fi al lui.