Paradis - Comentarii Rezumate Comentarii
Mariana Chenillo. Mexic, 2013.
În
Sponsorizat de compania de producție Canana, a cunoscutilor mexicani Gael García Bernal, Diego Luna și Pablo Cruz, care se caracterizează prin parierea pe cinematograful de autor în America Latină, Paradis Este cel mai ușor proiect pe care l-au lansat până acum. După marele succes câștigător al mai multor premii Cinci zile fără Nora (2009), Chenillo reia comedia ca un vehicul discursiv, de data aceasta cu un ton mai puțin acid și dureros. Deși filmul își propune să aibă o anumită vocație interogatorie și dialogică, atât în formă, cât și în conținut, se împarte în mai multe concesii și anumite caracteristici estetice ale regizorului sunt substituite, probabil în beneficiul unui limbaj mai mult la box-office.
Pe tonul unei comedii dramatice, Paradis spune povestea lui Carmen la gorda (Daniela Rincon) și Fat Alfredo (Andres Almeida) care locuiesc în Ciudad Satélite. Cuplu de când erau foarte tineri, ambii și-au trăit dragostea fără eșecuri până când, din cauza unei propuneri de locuri de muncă din partea lui Alfredo, cuplul a trebuit să se mute în districtul federal. Această schimbare o va pune pe Carmen, protagonistă, într-o nouă situație care demontează pacea pe care a trăit-o până acum.
Paradisul lui Carmen - partenerul ei - va fi înlocuit de un timp în singurătate pe care trebuie să-l completeze cu ceva al ei. Acest lucru, adăugat la intrarea în dinamica unui oraș mai solicitant și critic, face ca lumea lor să se prăbușească, împreună cu relația lor. Până acum soțul ei era viața ei; Când acel centru este deplasat, încep să apară probleme, cum ar fi obezitatea care până atunci nu fusese o problemă și imposibilitatea acestuia, de a pierde în greutate și de a intra în ton cu noile vremuri.
Paradis Este o piesă, a cărei problemă principală este manipularea unui limbaj care, uneori, este prea ușor și simplu. Elementele definitorii ale stilului regizorului său, pe care le putem vedea în Cinci zile fără Nora, cum ar fi gustul pentru detalii plate, timpul infinit dedicat fiecărui detaliu, controversa implicită care folosește cinismul și neliniștea de a pune sub semnul întrebării utilitatea anumitor instituții și tradiții sau muzica ca vehicul pentru a crea un microcosmos liric audiovizual, sunt reduse la expresie minimă în acest film. Numai în fotografiile inițiale, apropiate și nefocalizate, care traduc întâlnirea trupească a cuplului sau în construcția noului paradis al lui Carmen - când își pregătește rețetele într-un montaj eliptic care combină muzică și imagine - se poate găsi limbajul regizorului.