Natalia Oreiro își arată legătura cu Rusia în Nasha Natasha; Este o dragoste reciprocă care a crescut odată cu

„Natalia noastră”, spune publicul rus Natalia Oreiro, și astfel, cu doar două cuvinte, definesc legătura pe care au stabilit-o cu cântăreața și actrița uruguayană. Pe de o parte, este o expresie care marchează un sentiment de apartenență și, pe de altă parte, face aluzie la Natasha, un nume foarte comun în cultura lor.

Chipul lui Oreiro a apărut pe ecranele lor pentru prima dată odată cu romanul Bogat si faimos, Dar nimic nu se compară cu ceea ce a generat Milagros Esposito, „la Cholito”, acel rol îndrăgit al lui Muñeca brava care i-a marcat cu foc pe adepții ei din Europa de Est. Personajul a făcut parte din copilăria lor și, în același timp, i-a făcut să vadă că era posibil să găsească într-o figură feminină fictivă acel amestec de vulnerabilitate și forță. Milagros a intrat direct, dar a suportat și greutatea pierderii. Milagros ar putea fi încă un prieten al grupului tău. Milagros era o femeie firească. Ca Natalia.

Deși asta nu explică legătura profundă care îl unește pe Oreiro cu Rusia, este primul lucru care reiese din Nasha Natasha, documentarul produs de Axel Kuschevatzky cu regia lui Martín Sastre - cu care actrița colaborase în urmă cu un deceniu în filmul Miss Tacuarembó lungmetraj - care a fost filmat (parțial) în 2014, când Regizorul a înregistrat ambițiosul turneu pe care artistul l-a întreprins în acel an în toată Rusia, timp de 40 de zile, cu avionul, autobuzul și pe celebrul Transiberian.

Nasha Natasha, ce ajunge pe Netflix joi, 6 august, nu cuprinde doar acea perioadă importantă din viața lui Oreiro (pe care o vedem în timp ce se pregătește cu atenție pentru fiecare spectacol, de la setlist la costume; înconjurată de fanii ei acceptându-i cadourile în plină euforie și tristă în camera ei de hotel, dorindu-și soțul ei Ricardo Mollo, și fiul său Atahualpa), dar ne transportă și în copilăria cântărețului uruguayan. Cu texte de Eduardo Galeano și o narațiune ciclică, documentarul are, printre altele, mărturii ale părinților și surorii Nataliei, care termină pentru noi să configurăm acea imagine definitivă a artistului: cea a unei fete care s-a distrat jucându-se în casa bunicului ei, cea a unei fete care a studiat croitorie, aceea a unei fete care a vrut „să fie cineva important”.

În lucrarea lui Sastre, el aprofundează valoarea revenirii la origini, în modul în care episoadele copilăriei sunt legate de un prezent în care creativitatea este resemnificată. „Realitatea este mai mult în vis decât în viață”, spune Mollo în documentar, descriind partenerul ei ca pe o femeie care se angajează în fiecare proiect cu imaginația ei afișată în toate formele sale. Cu fuga celor care îndrăznesc să viseze sus.

Cu căldură și acel verb care răspunde pasiunii pentru ceea ce vorbește, Oreiro a vorbit prin Zoom cu LA NACION despre premiera iminentă a unei producții ancorate în relația semnificativă cu Rusia, dar, de asemenea, cu mare candoare în povestea sa, își dezvăluie transparența. Tocmai această calitate a făcut-o, decenii după Păpușă furioasă și multiplele sale emisiuni, Natalia poate continua să viziteze diferite orașe din țară și să vadă că, într-un fel de fenomen fără precedent, dragostea pe care fanii ei o simt pentru ea nu s-a demodat.

-Cum a fost procesul de dezvoltare a documentarului cu Martín Sastre?

- Dacă nu am avea o legătură de prietenie cu Martín, ar fi fost ceva improbabil, deoarece ideea de a face un documentar nu mi-ar fi venit niciodată. De fapt, este o întrebare foarte recurentă până astăzi pe care i-o pun lui Martín: "De ce?" L-am cunoscut în 2001, de ziua mea. A făcut parte dintr-un grup de artiști uruguayani numit Movimiento Sexy și împreună cu Dani umpi au făcut o instalație foarte specială care avea legătură cu mine. O invitație a venit de la ei, iar eu am mers, lucru la care nu se așteptau. Martín Cred că s-a așteptat un pic mai mult, pentru că acolo îmi dă un scenariu. Mi s-au părut a fi doi nebuni în total, m-am întors acasă, mi-am sărbătorit ziua de naștere și la vârsta de trei ani într-o librărie văd în fereastră cartea Domnișoara Tacuarembó a lui Dani. Îl cumpăr, îl citesc și, pe măsură ce îl citesc, vorbesc cu el și cu Martín, care este o persoană care mizează pe „orice este posibil”. Ideile tale devin realitate, ceva tangibil.

-Așa a fost conceput Domnișoara Tacuarembó .

-Da, ne-a luat ca șapte ani, dar am făcut acel film și în acei ani am devenit prieteni foarte buni, am împărtășit multe călătorii, proiecte, festivaluri, viața ne aduna împreună. De asemenea, am o legătură emoțională cu Rusia, îmi este greu să o explic pentru că are legătură cu sentimentele mele și de fiecare dată când am posibilitatea de a călători cel puțin o dată pe an, o fac cu cineva din familia mea, împreună cu prietenii mei, partenerul meu, fiul meu și într-o zi l-am invitat la Martín, care este nepotul rușilor. Când a apărut posibilitatea călătoriei în 2014, bunica ei era foarte bătrână și i-a spus că va fi prima din familie care va vedea Rusia. I-am spus lui Martín despre călătorie pentru că era prima dată când traversam toată țara.

-Cum a fost logistica acelui tur?

-A fost o experiență foarte diferită de cele anterioare, foarte importantă. Am făcut întreg traseul transiberian, am fost în toate orașele. Strict vorbind, au existat excursii pe care le-am făcut cu avionul, pentru că într-o zi am jucat într-un oraș, iar în următoarea în altul, atunci a face călătoria cu trenul a fost imposibil pentru că nu am ajuns. Am o fascinație și pentru trenuri de când eram mică, îmi place mult tot ceea ce este feroviar, așa că i-am spus lui Martín „uite, aș vrea să mă însoțești în această călătorie”, o călătorie cu prietenii. Acolo a apărut ideea de a avea o înregistrare a acelui turneu, dar să nu-l am nimic altceva, un document de film atât de important. Când călătorește cu un alt băiat cu care făcea camere și sunet, iar eu, care eram cu toată formația, a întâlnit țara, cultura și legătura pe care o aveam și articula ceea ce știa despre istoria mea personală. a găsit totul un motiv.