Materiale din beton; PLAZA DE COL; N ȘI CRIZA MEMORIEI ÎN MADRID
Un pătrat în tranziție
Faptul că publicul este în mare măsură nepregătit cu privire la această situație face ca această discuție să fie mai relevantă. După Foucault, puterea este tolerabilă numai atunci când maschează o parte substanțială din ea însăși. Succesul său este proporțional cu abilitățile sale de a-și ascunde propriile mecanisme. Piața este astfel un puternic memento vizual și spațial al regimului Franco, în ciuda faptului că statutul său de artefact ideologic este relativ ascuns ochilor Madridului. Compilația confuză a materialului sculptural contribuie doar la „reprezentarea și mascarea simultană a [asocierilor] [spațiului] cu puterea” care, deși sunt acum dispărute, se află încă sub suprafață. (14)
Astăzi, pătratul este adesea gol, având în vedere aspectul său neplăcut. Lipsa sa de umbră, crucială pentru climatul din Madrid, și barierele fizice din limitele sale cu strada îi sperie pe utilizator, cu excepția lucrătorului de birou ocazional din zonă la prânz. Cu toate acestea, este un spațiu urban foarte reușit în ceea ce privește captarea concentrațiilor și demonstrațiilor. Acestea includ, de obicei, atât celebrarea de evenimente sportive sau victorii, cât și părți ale marșului homosexualității; Cu toate acestea, în ultimii ani piața a adoptat din ce în ce mai multe manifestări naționaliste, conduse de partide de dreapta și extremă dreaptă. Acesta este locul în care Partidul Popular, Cetățenii și Vox și-au adunat adepții pentru a protesta împotriva președintelui Pedro Sánchez și a negocierilor sale cu partidele independentiste din Catalonia sau unde se adună de obicei cei care mărșăluiesc împotriva avortului. Nu întâmplător, partidul de extremă dreapta Vox a ales piața drept cadru pentru ceremonia de închidere a campaniei la ultimele alegeri generale spaniole: încetul cu încetul, Plaza de Colón se consolidează ca o etapă simbolică pentru dreapta spaniolă, mai mult și mai predispus la patriotism. (cincisprezece)
Criza memoriei și holograme spațiale
La sfârșitul anilor 70 și 80, arhitectura spaniolă a suferit o schimbare drastică, ca urmare a liberalizării pieței și a sfârșitului modernismului statului spaniol. (16) Această schimbare a avut loc într-un mod relativ paralel cu pactul de amnezie generalizată declanșat de Legea amnistiei din 1977 și care a durat până în anii 1990. (17) Această schimbare a esteticii poate fi observată prin evoluția Plaza de Colón și arhitectura sa, de la concepția sa ca spațiu modernist totalizator și coerent, conceput pentru a lăuda trecutul imperial al Spaniei, la o combinație aleatorie de suveniruri sculpturale care arată ca obiecte dintr-o colecție nu prea riguroasă. Nu ar trebui să fie o surpriză faptul că noile sculpturi, aplicate liberal, au început să apară în piață în anii 90, asistând la o emancipare formală a viziunii originale a pieței, care se desfășura în paralel cu dezbaterile în creștere despre moștenirea franțismului. Acest proces de colectare compulsivă continuă, după cum putem vedea după adăugarea incongruentă a Julia, bustul lui Jaume Plensa, în 2018.
Christine Boyer descrie acest proces ca „o nouă problemă despre unde să ne punem amintirile și care ar trebui să fie echilibrul dintre prezent și trecut, deoarece colectarea poate fi obsesivă, repetând iar și iar dorința de a recuceri un trecut dispărut [. .] până îți pierzi mințile ”. (18) […] „o criză a memoriei este cauzată […] de aceeași dorință de a stabili o ruptură, o rupere cu tradițiile recente, de a-l ucide pe tată așa cum au făcut-o modernii și propun postmoderniștii”. În căutarea de a uita trecutul francist, dar fără a face munca grea care ar necesita înlocuirea narațiunii anterioare din cauza amneziei generalizate convenite în timpul tranziției, criza memoriei se reflectă în confuzia estetică care domnește în piață: încercările succesive de transforma pătratul sfârșind prin a fi incoerent și disjunct. Când narațiunea obosită a regimului Franco despre America Latină, care anterior organizase piața, este deplasată, se manifestă o criză a memoriei, deoarece nu există o alternativă puternică care să articuleze spațiul. Odată cu inaugurarea constantă a noilor sculpturi, acest proces amenință să devină nesfârșit.