Mario Benedetti inventar complice editat de Carmen Alemany, Remedios Mataix și José Carlos Rovira
Salvează cuvintele pierdute
Mónica Mansour (Universitatea Națională Autonomă din Mexic)
Ne-am adunat în aceste zile pentru a sărbători cariera extinsă și complicată a lui Mario Benedetti, care, de-a lungul lucrării sale și de la început, s-a preocupat de curățarea și lustruirea cu dragoste a cuvintelor cele mai des folosite în spaniola colocvială a conului sudic american și de a le restabili sens. A fost o muncă grea și, de asemenea, indispensabilă. Și suntem mulți vorbitori de spaniolă care, de ani de zile, i-am mulțumit mereu lui Mario Benedetti pentru munca sa.
La început a fost Cuvântul. Lumea noastră a fost creată de cuvântul numit. Și noi, după imaginea și asemănarea primului creator, continuăm să facem același lucru în fiecare zi. Gândim și comunicăm cu limbajul și trăim conform cuvintelor folosite, deoarece acestea creează și determină lumea, precum și fiecare având propria poveste și purtând-o oriunde merge. Deoarece limbajul este o ființă vie: fără răgaz se mișcă, se îngrașă, se subțiază, devine grosolan, rafinează, specifică contururile fiecărei noi realități.
Atunci nu ar trebui să ne surprindă că cuvântul este o armă atât de puternică, pentru a construi și, de asemenea, pentru a distruge. Aristotel a dat deja în retorica sa sfaturi despre cum să folosească cuvântul cu cea mai mare eficiență pentru a convinge ascultătorii; deoarece dominația vorbitorului provine, mai presus de toate, din efectul realizat de cuvinte.
Mario Benedetti este unul dintre cei mai populari și publicați scriitori hispanici americani. A dezvoltat aproape toate genurile literare: nuvele, romane, poezie, cântec, teatru și eseuri despre literatura și cultura latino-americană. Succesul său în toate acestea nu poate însemna decât o mare cunoaștere și stăpânire a limbajului ca formă de exprimare și comunicare; dar înseamnă și o imensă afecțiune pentru cuvinte, adică pentru literatură și pentru viață. „Fiecare cuvânt are culoarea sa, merită de la sine, iar cititorul are dreptul să îl supună unei analize microscopice solicitante”, spune Benedetti.
Cu toate acestea, această imensă afecțiune, acea iubire, pe care am sărbătorit-o întotdeauna pentru el, pentru unii însemnau o amenințare destul de mare. Convențiile literare care păstraseră literatura într-o nișă foarte bine definită au fost deschise pentru a include zeci de mii de cititori care au găsit în cărțile lui Benedetti nu doar câteva răspunsuri, ci mai presus de toate o infinitate de întrebări care nu fuseseră puse. a pierdut cuvintele potrivite pentru a o face.
Acesta este unul dintre principalele motive pentru care opera lui Benedetti a fost atât de periculoasă pentru guvernele din Uruguay și Argentina: teama era că lectura ar putea schimba cititorul, să-l trezească din înstrăinarea sa. Și nu s-au înșelat. Cărțile lui Benedetti au fost interzise în toate țările din America Latină ale căror guverne erau dictaturi; au fost arși și distruși. Dar Benedetti a decis că stiloul și hârtia lui vor servi pentru a denunța abuzurile, nedreptățile, suferința sau pentru a anunța dragostea unei persoane și a multor persoane, țării și pământului, pentru a anunța dragostea care este singurul lucru care transformă lumea. și istorie. Pentru el, plângerea este, de asemenea, un act de dragoste. Și singura sa armă a fost cuvântul.
Opera lui Benedetti este situată în întregime într-un context latino-american și mai ales în situația economică, politică și socială a Uruguayului. Din primele sale cărți, el pune la îndoială toate valorile convenționale, în special ale clasei de mijloc. Totuși, acele cărți - inclusiv poezia - au devenit neobișnuit de populare, datorită tocmai acelor cititori din clasa de mijloc. Diseminarea rapidă, plus faptul că Benedetti a fost membru al Mișcării din 26 martie din Uruguay, a fost un exces pentru guvernul țării sale în 1973. El a fost persecutat și a trebuit să fugă imediat la Buenos Aires. Acolo și-a început călătoria de exil. După un timp foarte scurt, Benedetti a reprezentat și o amenințare împotriva guvernului Argentinei și a reușit să meargă în Cuba în 1976, unde a stat câțiva ani, apoi în Spania, care a devenit a doua sa patrie.
Fiecare punct de vedere diferit, fiecare utilizare a limbajului în această lucrare, arată că o situație politică represivă și sistemul societății în care trăim creează o formă diferită de exil pentru toți oamenii care participă la ea. Deși persecuția politică duce la exilul geografic, înstrăinarea produce și un exil individual inconștient care, la rândul său, este cel mai eficient atac împotriva solidarității și unirii și ne face să uităm că „în stradă, cot la cot, suntem mult mai mult decât doi . Singura soluție este să devenim conștienți de toți exilații în care ne aflăm, să curățăm negurile și să găsim o modalitate de comunicare și iubire.
În ceea ce privește curentul estetic, opera lui Benedetti este situată în cadrul uneia dintre cele mai importante literaturi din a doua jumătate a acestui secol: urbană și colocvială, ceea ce implică utilizarea limbajului cotidian, atât în vocabular și expresii, cât și în sintaxă. Aceste texte par, la prima vedere, o conversație simplă, cu cuvintele și subiectele din fiecare zi. Și această apariție de zi cu zi provoacă identificarea imediată a cititorilor.
Limbajul aparent colocvial al lui Benedetti, atât în poezia sa, cât și în opera sa narativă, este totuși construit cu resurse retorice abundente de tot felul. Găsim, de exemplu, utilizarea enumerării sau utilizarea frazelor în vorbirea orală, delexicalizarea expresiilor colocviale, a zicalelor și a proverbelor, a expresiilor cu dublă semnificație, a jocurilor de cuvinte și a exprimării gesturilor orale. De asemenea, este important de remarcat paralelele sintactice, precum și echivalențele lexicale, precum sinonimele și antonimele, care redirecționează atenția cititorului din față în spate într-o mișcare continuă în interiorul textului. Benedetti evită, în general, imaginea descriptivă și creează situațiile aproape numai prin relațiile dintre personaje, fie cu dialog, monolog sau acțiune. În poezia „Peisajul” (Viento del exilio 1980-81) recapitulează despre el și spune: „Mulți ani/și atâtea versuri/peisajul/nu a fost în poeziile mele // cine știe/de ce // mai bine spus/peisajul/erau bărbați/femei/iubiri ». Această economie a descrierii produce un ritm deosebit în texte, determinat de proceduri lingvistice și retorice.