Maggie Carlés, vocea cubaneză stelară care cânta cu Plácido Domingo - Cubalite
Pe scenă, la jumătatea drumului, se poate vedea o singură femeie. Lumina minimă face ca totul să aibă un aer solemn, ca o masă. Mai puțin de atât ar fi un sacrilegiu pentru Ave Maria de Schubert, ale cărui acorduri și versuri se trag de pe scenă, direct în pieptul celor cinci mii de suflete care umplu teatrul în acea zi. Au fost douăsprezece spectacole istovitoare, dar de fiecare dată când vine timpul să-i cânți Maicii Domnului, ea simte că energiile ei sunt reînnoite. Apoi, aplauzele i-au răsplătit câteva minute efortul și, întâmplător, l-au îndemnat să închidă noaptea cu încă o reprezentație. Sfârșitul anului 1987 este trăit și Juliana Magalis Carles Pacheco tocmai s-a impus definitiv ca una dintre cele mai bune voci cubaneze din toate timpurile.
În copilărie, muzica era pasiune, dar nu o obseda niciodată. Înainte de a-și descoperi darul pentru artă, ea și-a folosit condițiile fizice pentru a câștiga mai multe medalii de aur ca jucătoare de javelină, discobolă, balistă și chiar înotător, toate în anii studenției la școala José Luis Arruñada, situată în Nuevo. Cartierul Vedado. După câteva experiențe corale, cu cvartetul Los Orates a început să apară cu adevărat ca vocalist.
Referindu-se la momentul respectiv într-un interviu, el a mărturisit:
fiindcă eram foarte mare, când am deschis gura să cânt, toată lumea mi-a uitat grăsimea. Așa a trecut tinerețea mea și, din fericire, nu am avut niciodată complexe și nici nu am fost victima agresiunii sau așa cum se spunea la acea vreme.
Născută pe 17 august 1950 în Maternidad Obrera, „dieta” muzicală a fetei era compusă în principal din tangos, fermiere și bolero pe care tatăl ei le asculta la radio acasă, situat în Santa Ana 339, Cerro. Acolo se hrănea cu cele mai bune vremuri. Argentiniana Estela Raval și Los Cinco Latinos au devenit cei mai mari idoli ai ei.
A fi numită Maggie Carlés a fost asociată, în parte, cu intenția clară de a căuta un nume artistic mai solid; cealaltă se datora unei erori de ortografie. Problema este că primul său nume de familie nu avea accent, dar după ce accentul a fost pus și repetat de atâtea ori, a ajuns să devină pentru totdeauna o ștampilă de identitate.
Când a debutat în 1967, un ICRT obtuz a vrut să-și schimbe numele pentru că a înțeles că este „străin”, dar ea a decis să nu cedeze și a apărut, de asemenea, pe scena din Música y Estrellas, un program stelar al timpului în care a interpretat Un sfârșit neașteptat, Armandito de Sequeira.
Armandito, autorul acelei melodii, era bine cunoscut de el, deoarece tocmai lucra cu el și cu grupul său, Los Cinco de Sequeira, că a înregistrat primele sale melodii la Radio Progreso. După succesul radio de la Tomorrow, The Green-Eyed Boy sau You're Going to Marry, popularitatea sa a crescut și asta a deschis în cele din urmă ușile televiziunii la vârsta de 16 ani.
Când era doar o tânără promițătoare, nu și-a imaginat niciodată că va ajunge să împartă un studio cu Plácido Domingo. În 1997 și datorită medierii prietenei sale, producătorul Bebu Silvetti, Carlés l-a însoțit pe tenorul spaniol în câteva melodii de pe albumul său De Mi Alma Latina 2.
În acest context, Silvetti însuși, care a compus și/sau a produs albume și melodii de Selena, Luis Miguel, Paul Anka, Roberto Carlos, Rocío Jurado, Raphael, José Luis Perales și Myriam Hernández, a declarat:
În prezent, Maggie se numără printre cele mai bune trei voci feminine din lume.
Pentru piesa nr. 7 a acelui album, Carlés și Domingo au realizat Perdón y Obsesión, două compoziții ale portoricanului Pedro Flores. Se întâmplaseră multe de la cursurile sale cu doamna Mariana de Gonitch.
Maggie a sosit să ia lecții cu profesorul de canto stelar și acolo a durat mult mai puțin decât s-ar fi așteptat.
„Am fost la Mariana doar șase luni, pentru că mi-a trimis părinții și le-a spus că nu am nevoie de lecții de canto, că este ceva ciudat în natură, că mi-am impus deja vocea cu tehnică și știam să lucrez cu diafragma mea.