MAGAZIN 348 SUPLIMENTE Anna Netrebko "Mozart te dezbracă, îți dezvăluie defectele"
De Rubén Amun, fotografia Kasskara.
Fenotipul Castafiore a fost stricat de tocurile ascuțite ale Anna Netrebko, arhetip senzual al sopranei contemporane pentru că știe să coasă, știe să cânte și știe tabelul înmulțirii. Înseamnă că prima donna rusă reprezintă descendența înfloritoare a cântăreților model - sau cântăreților model - tocmai pentru că se ocupă de scena cu ușurința unui podium sau pentru că corzile sale vocale, temperate ca o chitară Albaicín, au aceeași elasticitate și voluptate decât picioarele ei goale. Colegii vechii rase o știu bine, condamnați la șomaj, reciclate în anonimatul hârtiilor periferice și forțați să-și reducă stomacul cu proceduri chirurgicale.
Deborah Voigt, zeița nemăsurată a acropolei lirice, o face de ani de zile. Până când directorul de casting al Covent Garden din Londra, un anume Peter Katona, a decis să o excludă din Ariadna lui Strauss din motive stricte de (supra) greutate. Sunt vremurile anorexiei, manechinelor fine și ale victimelor modei, deși Anna Netrebko, eroina Dior cu față de porțelan, știe și ea să joace tenis. Această femeie născută în Krasnodar, în vârstă de 34 de ani, nu joacă un fenomen mediatic sau comercial în moda oportunistă a inefabilului Kournikova, dar a avut meritul de a se contrasta și de a se măsura la festivaluri și la teatre de Grand Slam. Inclusiv Opera din Viena, unde am venit să o intervievăm în timp ce o dubă de la firma Escada a lăsat o comandă de 90 de costume, rochii, accesorii în camera ei de hotel.
P. Nu nega. Ești o victimă a modei. Încercările ne înconjoară, ne sufocă aici înăuntru.
R. Iubesc moda. Îmi place să fac cumpărături. Mă recunosc ca o victimă a modei. Aș îndrăzni să spun că îmi cheltuiesc chiar și ultimul euro cumpărând haine (râde). Nu mă pot abține.
P. їEste o terapie sau o simplă expoziție consumeristă?
R. Da, cred că este o terapie, un mod de a combate plictiseala, singurătatea sau depresia. Nu cumpăr întotdeauna lucruri, dar trebuie să fac vitrine.
P. їEste plictisit, singur și deprimat?
R. Ca toate ființele umane.
P. Nu toate ființele umane sunt soprane de renume planetar. Numără, numără.
R. Uneori aș vrea să scap, să nu existe, să dispar din circuit. Dar nu este posibil. Programul meu nu-l permite. De atâtea ori mi-aș dori să pot anula un spectacol și să spun destul. În adânc, cred că această dorință, niciodată împlinită, este o modalitate de a menține tensiunea profesională. Descoperiți că aveți o responsabilitate și că trebuie să fiți la înălțimea tuturor celor care așteaptă lucruri de la voi: agentul dvs., casa dvs. de discuri, colegii dvs., admiratorii dvs., publicul.
P. ї Se simte cam vampirizat?
R. Da, mai ales la aceste petreceri sociale patronale și de clasă superioară. Nu sunt în stare să mă păstrez, să păstrez armura. De multe ori constat că oxigenul și energia sunt luate de la mine. De aceea ajung obosit.
P. Ce mai urăști la profesia ta?
R. Nu, nici unul. Îmi place cariera mea. Ideea este că învăț să mă bucur de ea.
Incizate: Anna Netrebko, însorită și simpatică în mână, reprezintă versiunea contemporană a Cenusaresei. Nu-i place să vadă un astfel de exemplu adus în conversație, dar povestea în cauză ne amintește că ea însăși și-a câștigat existența curățând podelele Teatrului Maryinsky din Sankt Petersburg. Aveam 16 ani, eram student la canto la conservator și așteptam carambola unei oportunități de a răspunde așteptărilor familiei. I-a fost dat de Valery Gergiev, marele preot al operei rusești și un simbol al exploziei culturale din vremea lui Putin. Apoi a venit debutul său la Salzburg de mâna lui Harnoncourt, contractul exclusiv cu Deutsche Grammophon, recunoașterea sa în marile teatre ale circuitului și dezvăluirea Traviata care a avut loc vara trecută sub ordinele lui Willy Decker. Vargas Llosa a scris, în legătură cu spectacolul, că este imposibil să se depășească performanța lui Netrebko în ceea ce privește forța dramatică, subtilitatea și noutatea. Verdi se gândise la ea.