Lupe viziunile lui Rodríguez-Soltero Dosar José Rodríguez Soltero laFuga - revista de film
Dosar: José Rodríguez Soltero
Într-o scenă cinematografică iconică de la Hollywood, Gloria Swanson, ca Norma Desmond, își privește imaginea feței într-unul dintre filmele ei mute și spune: „Aveam fețe atunci”. În acest „am avut fețe” estetica cinematografului mut și pierderea acestuia sau, fără îndoială, transformarea sa radicală, în dezvoltarea cinematografiei vorbitoare, unde elementul narativ, dialogul și personajele trasate din viața reală au ajuns să predomine, literal și figurativ reduse, ca dimensiune, în impact vizual, în sarcină estetică. Lupe, Filmul lui José Rodríguez Soltero, filmat la New York în 1966, recuperează o parte din impactul pierdut al acelei „fețe” a filmului mut: impactul fascinant și tulburător al feței transformate de iluminare, machiaj, viață proastă, bătrânețe și moarte.
Energia pe care o proiectează filmul Lupe depinde de manipularea strălucită a lui Soltero a unui material degradat, salvat din gunoiul de gunoi al culturilor, intercalat cu referințe la o moștenire prestigioasă, care include moda înaltă și culturile de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Soltero este un maestru în tăiere, suprapunere și culoare, cu foarfece și celofan cauciucat, acte de magie efectuate în adânciturile mansardei sale din New York. Nu vreau să sugerez nicio nostalgie pentru munca artizanală, evident pre-digitală, a cineastului din Puerto Rico. Pe de altă parte, aș afirma că în opera lui Rodríguez Soltero se păstrează urmele mâinilor care au făcut-o, urme ale tehnicilor dintr-un alt secol, ale unei sarcini care este acum foarte îndepărtată, care, totuși, ne provoacă puternic.
În sala de editare
Energia pe care o proiectează Lupe depinde și de Mario Montez, de carisma sa și depinde și de credința pe care omul din Ponce o arată în propria sa frumusețe, o credință care nu cedează nicio servietă de valori pe care o aduce cineva spre camera de proiecție. Nu contează că pe ecran se vede o frumusețe trecătoare, subminată de realitatea unui bărbat cu trăsături bărbătești defăimate cu fețe tencen. Iubitul comentariu, care spune că opera lui Rodríuez Soltero este încă un episod din „tabără” și psihedelia anilor șaizeci, nu acoperă teritoriul bogat și ambiguu deschis de acesta.