Germania face pace cu Marlene Dietrich Cinema EL PAÍS
La centenarul nașterii sale, țara de origine se predă actriței și cântăreței.
Suplimentele din ziare, specialități de televiziune și radio, nopți de gală, expoziții și ofrande florale ale președintelui Republicii, Johannes Rau: la o sută de ani de la naștere, la 27 decembrie 1901, la Berlin, Germania i-a adus ieri omagiu Marlene Dietrich, zeița celuloidului și încarnarea lui femeie fatala Secolului 20. Actrița și cântăreața, care a murit la Paris în 1992, a stârnit zeci de ani o ură aproape viscerală în rândul multor germani care i-au reproșat spectacolele sale pentru soldații americani în timpul celui de-al doilea război mondial. Administrația de la Berlin a cerut oficial „iertare” pentru ostilitate, în timp ce președintele Rau a evidențiat meritele actriței în lupta pentru „democrație și libertate în Germania”. Dincolo de această controversă, rămâne imaginea unei frumuseți curate create de mâna autodisciplinei de fier și a geniului cinematografic.
Fiica unui steag al poliției, Marie Magdalene Dietrich s-a născut într-o familie bogată din Berlin. Până la sfârșitul zilelor sale, actrița avea să flirteze cu creșterea ei prusacă: disciplină și simțul datoriei, mai presus de toate.
Imaginea de androgin rece și seducător a fost o invenție a lui Josef von Sternberg, regizorul primului ei mare hit., Îngerul albastru (1930). Până la întâlnirea cu regizorul austriac, Marlene Dietrich fusese actriță și cântăreață de rangul doi, fără prea mult noroc pe numeroasele etape ale miticii Berlin din anii 1920. Destul de dolofan încă, în Îngerul albastru Marlene Dietrich joacă rolul cabaretului Lola Lola, care îl enervează pe profesorul foarte strict și crud Rath cu privirea ei șocantă, vocea ei de mezzosoprano și picioarele sale infinite. A fost vedetă peste noapte: în aceeași zi în care a fost lansat filmul, Marlene Dietrich pleca deja la Hollywood, unde studiourile Paramount căutau un contrapunct pentru Greta Garbo.
Sub bagheta lui Sternberg, și cu un regim de fier al dietelor, Dietrich, în doar cinci ani de acolo, a modelat o icoană celuloidă a cărei trăsătură cea mai caracteristică a fost trăsăturile sale feței atent iluminate. Îmbrăcată într-un frac sau pantaloni, ea se înconjura de o aură de erotism abia conținută. În total, cuplul a produs șapte filme, inclusiv Maroc (cu Gary Cooper, 1930), Venusul blond (cu Cary Grant, 1932) și Diavolul este o femeie (cu César Romero, 1935). „El era stăpânul meu, antrenorul meu, care îmi trăgea frânghia”, își amintea Marlene Dietrich de Joseph von Sternberg în anii șaptezeci.
Căsătorită din 1923 cu un regizor german, Rudolf Sieber, de care nu va divorța niciodată, în ciuda faptului că nici el nu i-a fost credincios, nici ea, și cu o fiică, María, care ani mai târziu ar fi certificat că a fost o teribilă mamă, Marlene Dietrich, de asemenea personală, era o femeie ieșită din comun. Printre cei care au cedat farmecelor ei și, probabil, au împărțit un pat cu ea, în afară de mai multe femei, s-au numărat ambii scriitori Erich Maria Remarque (Fără știri în partea din față) și Ernest Hemingway, în calitate de actori Jean Gabin și Douglas Fairbank Jr. Totuși, la acest punct, totuși, ea cultiva un mit al fermecătorului de șerpi. Mai mult decât „nimfomană”, adevărata Marlene Dietrich a fost „gospodină, mamă și asistentă”, așa cum a explicat cândva Billy Wilder, care a îndrumat-o de mai multe ori.