Erai îndrăgostit de Hyuro și nu știai asta

Pe 19 noiembrie, cel mai necunoscut artist urban celebru din lume, Tamara Djurovic, care și-a semnat lucrările ca Hyuro, a murit la Valencia, la vârsta de 46 de ani.

Inspirație

Femeile care călătoresc

Arta stradala

Timp de citit 7 minute

Îl recunosc, Nici eu nu o cunoșteam. Dar acum, când am pierdut-o, am aflat că era ea, Tamara Djurovic, Hyuro, autorul unei picturi murale pe care o întâlnesc în fiecare zi în Strada Ambasadorilor din Madrid. Pe perete există un bărbat și o femeie fără capete, față în față. Un bărbat și o femeie aproape fără atingere, dar pe cale să o facă, foarte incet. Un bărbat și o femeie pe cale să se țină de mână a îmbrățișa, a dansa sau a-și lua rămas bun. Nu stiu. Nu se poate ști. Dar orice ar fi, o vor face încet. Peretele este plin de umezeală și cuplul se îmbracă ca două personaje din Berlinul anilor 1930. Deși ar putea fi și Viena sau Buenos Aires. Imaginea se numește „Reciprocitate” (acum știu) și mă provoacă puternic cu marea ei intimitate.

Zidul acela m-a mișcat întotdeauna. Prezența lor este unul dintre motivele pentru care, în ciuda gentrificării și marginalizării - acel paradoxal înainte și înapoi al acestui pumn de străzi - continuu să trăiesc în Lavapiés. Prezența lui mă mângâie, mă intrigă și mă face să mă trezesc. De asemenea, este adevărat că mănânc totul în fiecare zi, mănânc tot ce iei de la sine (precum oxigenul sau dragostea unor oameni) uneori trec și nu tresar. Uneori voi duce reciclarea la container și o voi vedea fără să o văd. Nimeni nu trăiește în extaz stendhalian permanent: uneori doar alergi să iei autobuzul. Dar dedesubt, în secret, de fiecare dată când îl întâlnesc în fuga zilnică la școala fiicelor mele - cu ele de mână, făcându-mă să mă simt real și înrădăcinat -, acel cuplu îmi vorbește despre actul de a se recunoaște și de a se atinge. Îmi vorbesc, dacă îl aud sau nu, despre miracolul reciprocității.

Ca urmare a pierderii sale tragice, am vrut să aflu mai multe despre Hyuro - ceea ce pentru mine era de parcă tocmai s-ar fi născut - și am descoperit că, pe lângă casa mea, aveam și picturi murale în Ravenna, Bonn, Bergen, Poggibonsi, Cardiff, Arizona, Monterrey, Moscova, Valencia, Santander, Albacete, Dunedin... aproape toate cu temă feministă, aproape toți jucând eroine anonime care, lipsite de identitate, poartă greutatea vieții și grija asupra lor; aproape toate ambiguitate melancolică, aproape toate cu figuri fără cap sau mascate, dând deseori importanță rochiei (turma, trousseau-ul, ținuta) de parcă ar fi corpuri plate pline de semnificație.

Am știut că Hyuro este una dintre puținele femei de pe scena internațională a muraliștilor urbani și cel mai cunoscut în acel microcosmos care este „lumea”, dar rolul său public a fost întotdeauna evaziv, dacă nu chiar inexistent.

În epoca selfie-ului și hiper-prezenței, Tamara Djurovic se ascundea de camerele de luat vederi (al lui era și un chip murdar și misterios) și O zărim doar într-o fotografie din spate sau din profil, cu o pălărie care o umbrește, cocoțată pe macarale mari și concentrată pe pensulele ei, capabil să aducă caracterul decolorat și decolorat al acuarelelor sale la mărimea unui perete de petrecere sau a unei clădiri de 30 de metri.

În 2018 a pictat pe fațada unei clădiri din Belo Horizonte, în Brazilia, o rochie atârnată de un cuier. Asta e tot. Și și-a intitulat opera 'Ce ramane'. Pe profilul ei de Facebook explică: „Imaginea reprezintă golul în fața pierderii fiecărei femei care s-a confruntat la nevoia de a provoca un avort clandestin. Ce a rămas. Umerașul simbolizează acel tip de instrumente de uz casnic cu care continuă să se facă avorturi domestice. Rochia nu are sfârșit, continuă sub clădire și va continua până când legea care interzice avortul nu se schimbă ".