Cel mai mare mister al Agathei Christie este în cinematografie, doar două filme sunt la înălțimea geniului ei
Refaceri, refaceri și multe altele. Nu-mi vei nega faptul că de ceva vreme - un timp care începe deja să fie prea lung pentru plăcerea mea - recursivitatea referitoare la refacerea unui film de acum zeci de ani este una dintre practicile care expune cel mai bine incapacitatea notorie a Hollywood-ului de astăzi de a veni cu idei noi și revigorant că nu se limitează, fie la repetarea tiparelor din trecut, fie la cedarea „sechelitei” - o altă practică care este larg criticată astăzi -.
Este adevărat că există cazuri - nu multe, dar există - în care un remake ar putea fi înțeles și chiar separat de originalul suficient pentru a oferi o altă lectură a poveștii care este relatată. Dar altele, cum ar fi „Murder on the Orient Express”, este dificil de asimilat ca parte a unei opere mai mult decât cunoscute și are deja un precedent care a știut să o transfere într-un mod splendid. Ceva care, când vine vorba de Agatha Christie, este mai complicat decât ar putea părea la prima vedere.
În lumina celor patru duzini de adaptări care au fost făcute la cinematograful romanelor de către cel mai citit scriitor din istoria literaturii și a multor altele care i-au adus textele pe micul ecran, este imposibil să afirmăm că Christie este neadaptabil. Mai mult, după cum vom vedea, cel puțin de două ori au reușit să ridice producții excelente ale operelor sale. Și când acestea sunt comparate cu restul, se începe să gândim asta Trebuie să existe o anumită problemă în poveștile interesante ale britanicilor când trec la celuloid.
Zece negri mici erau. și nu au mai rămas
Și din moment ce trebuie să începem de undeva, să o facem călătorind cu mult înapoi în timp, la fel ca cele șapte decenii care ne separă „Zece negri mici” („And Then There Were None”, 1945) prima adaptare a unuia dintre cele mai faimoase romane din literatura engleză care, în mâinile René clair și cu o distribuție condusă de nume precum cele ale Barry Fitzgerald sau Walter Huston, începe să se ridice, deși nu în termeni serioși, unele dintre problemele care ar putea fi subliniate în marea majoritate a adaptărilor lui Christie.
Excesiv de teatru și cu un ritm nu întotdeauna adecvat, Iată două probleme care fac o picătură într-o porțiune considerabilă din cele nouăzeci și șapte de minute de filmare și că, într-un fel sau altul, ne vom regăsi pe această cale pe care astăzi am vrut să o urmărim prin mai multe dintre casetele care au abordat bogatul material legat de scriitor.
Este adevărat că, în „Ten Little Blacks”, simpla prezență a lui Fitzgerald - incomparabilul Michaleen Oge Flynn al magistralului „Omul liniștit” („Omul liniștit”, 1952) - este un stimul suficient pentru a suporta transa și pentru a trece cu vederea cele mai notorii defecte ale unui film pe care nu le poate preveni, iar acesta este, de asemenea, un numitor comun al multor titluri pe care le vom vedea, că să anticipăm avansul complotului și să aflăm cine este vinovatul, chipul din spatele „whodunit”-ului lui Christie atât de tipic, înainte de timp.
Capodopera
Doar afirmând că regizorul care era însărcinat cu aducerea piesei „Martor pentru acuzare” pe marele ecran era Billy Wilder ar fi un obstacol suficient pentru a ne salva disquisitions suplimentare chemate pentru a justifica calificarea de „Martor pentru urmărire penală” („Martor pentru urmărire penală”, 1957) ca o capodoperă a artei a șaptea, unul dintre acele clasice de neînfricat la care vreți întotdeauna să vă întoarceți să te lași să te duci și să te bucuri într-un mod extrem cu realizarea geniului responsabil pentru „Con faldas y a lo loco” („Unora le place fierbinte”, 1959).
Dar nu este vorba doar despre Wilder, despre minunatul său mod de a rezolva întregul set, de a ne ține în tensiune până în ultimul minut - indiferent de câte ori l-am văzut, a spus - și de a rămâne cât mai fideli cu material original, despre cine cade responsabilitatea de a transforma „Martor pentru urmărire penală” în bucuria imensă care este, de atunci actorii săi au multe și foarte puternice de spus despre asta.
Din artificialitatea înșelătoare a Puterea Tyrone la vehementa sublimă a Dietrich parcurgând simplitatea cu care Elsa lanchester intră în buzunarele noastre la câteva secunde după ce apare prima dată pe ecran, Toți actorii din „Martor pentru urmărire penală” mărturisesc măreția acestui film, deși nici una la fel de mult ca nemăsuratul Charles laughton, care compune aici în pielea avocatului flegmatic și evaziv Sir Wilfrid Robards unul dintre cele mai bune trei personaje ale sale.