Care este termenul optim de protecție pentru drepturile de autor
Scuzati-ma
Carlos Garriga
Care este termenul optim de protecție pentru drepturile de autor?
Ar trebui ca drepturile de autor să fie perpetue și lucrările (împreună cu beneficiul economic pe care îl produc) să fie moștenite ca orice alt bun material? Ar trebui să fie îndreptată, din motive de eficiență economică, către abolirea completă și totală a drepturilor de proprietate intelectuală și industrială? Sistemul actual, echilibrat între aceste două extreme, este cea mai bună soluție atât pentru creatori, cât și pentru societate? O dezbatere pe care evoluția tehnologică o menține mai deschisă ca niciodată și la care mai mulți autori, avocați și economiști au adus contribuții interesante în ultimii ani.
Potrivit profesorului de drept civil Rodrigo Bercovitz Rodríguez-Cano, durata limitată a dreptului de autor permite un echilibru între interesul pe care societatea îl are în promovarea creației intelectuale și dreptul autorului de a-și exploata opera pentru o perioadă de timp: îmbogățește moștenirea culturală a societății „făcând cunoscută mai întâi opera (pentru exploatarea ei) și permițând ulterior să fie folosită în mod liber de către societate (domeniul public), odată cu expirarea duratei dreptului” (2).
Această durată temporară este apărată de majoritatea specialiștilor: „Drepturile de autor și brevetele prezintă o restricție a accesului cu privire la ceea ce ar fi optimul social și, prin urmare, sunt scumpe din punct de vedere social. Acestea sunt justificate de stimulentul de a crea sau de a inventa. Dar, după câțiva ani, chiar și cu rate de actualizare modeste, efectul stimulativ al veniturilor viitoare, dar îndepărtate, derivat din menținerea drepturilor de autor sau a brevetelor, încetează să mai aibă un efect stimulativ relevant. Din acest motiv, la acel moment (cu mult înainte de durata actuală de viață a autorului plus șaptezeci de ani) dreptul ar trebui să treacă în domeniul public ”, spune Fernando Gómez Pomar, de asemenea profesor de drept civil.
Unii autori cer drepturi de autor perpetue
Mulți autori nu sunt de acord cu sistemul actual, dar din alte motive. În Spania, Javier Marías a scris în urmă cu treisprezece ani unul dintre cele mai cunoscute articole în apărarea dreptului de autor perpetuu: „[Scriitorii și muzicienii] sunt singurii împiedicați să lase legatul descendenților lor la nesfârșit rezultatul sau produsul eforturilor lor. [...] În realitate, terenurile proprietarului terenului și banii bancherului, localurile brutarului și obiectele colecționarului sunt mai puțin ale sale decât versurile sale aparțin poetului sau simfoniile sale compozitorului, deoarece, ca să spunem așa, nu și-au luminat proprietățile, sau nu depindeau de ele pentru existența lor ”(3).
Scriitorul american Mark Helprin a apărat, de asemenea, perpetuitatea drepturilor de autor. Helprin a publicat un articol pe 20 mai 2007 în The New York Times întrebând de ce protecția unei opere nu ar trebui să dureze atât timp cât lucrarea în sine. În doar zece zile, versiunea online a articolului a primit mai mult de 750.000 de comentarii, marea majoritate atacând articolul și o mare parte din acestea îl insultă. Helprin, ca răspuns, a început să scrie cartea "Barbarism digital: un manifest al scriitorului", pe care a publicat-o în 2009. Conform unor recenzii, acea lucrare conține unele erori tehnice elementare, iar diferite pasaje autobiografice îl îndepărtează de problema centrală și pentru multe pagini, dar în ciuda acestui fapt, opinia generală este că Helprin susține în argumente solide teza principală a extinderii condițiilor dreptului de autor.
În Spania, unde se aplică reglementările comunitare, drepturile de exploatare a unei opere corespund autorului de-a lungul vieții sale și moștenitorilor săi timp de 70 de ani după moartea sa sau declarația de deces (contând de la 1 ianuarie a anului după deces, conform articolelor 26 și 30 din actualul LPI, care datează din 1987). Deși, în cazul în care autorul a murit înainte de intrarea în vigoare a LPI din 1987, termenul de protecție este de 80 de ani, așa cum a fost stabilit de LPI din 1879. Introducerea unui termen specific de protecție a operei literare sau artistice este domnia lui Carlos al III-lea, „care a decretat natura vieții drepturilor de autor și puterea acestuia din urmă de a transfera astfel de drepturi moștenitorilor săi” (4). De atunci, perioada în care un creator își va proteja opera a fost practic determinată de două legi majore de proprietate intelectuală din ultimii 150 de ani, cea din 1879 și cea din 1987. Poate părea o activitate legislativă redusă, dar trebuie să fie suportată în rețineți că, în ciuda interesului pe care îl suscită astăzi această chestiune, dreptul tradițional al proprietății intelectuale și industriale, atât în Spania, cât și în alte țări, a preocupat doar câțiva specialiști, în special avocați.
Economiștii nu au toate soluțiile
Cu toate acestea, în ultimii ani, creșterea greutății sociale și economice a așa-numitelor „industrii ale cunoașterii” din întreaga lume, în care drepturile de autor joacă un rol esențial (și care în Spania reprezintă aproape 5% PIB), a trezit interesul unei un număr mai mare de profesioniști în drept și, de asemenea, mulți economiști. De fapt, multe dintre abordările actuale, unele radical opuse, în ceea ce privește termenul optim de durată a dreptului de autor (de la cei care cer să aibă o durată nelimitată până la cei care recomandă abolirea lor completă și totală (5), trecând prin cei care apără menținerea termenilor în vigoare astăzi în Europa și Statele Unite) coincid în acordarea unei ponderi specifice în argumentarea lor pentru motivele eficienței economice.
Aceste motive, în orice caz, nu sunt cuvinte divine: trebuie amintit că George Priest, profesor la Facultatea de Drept din Yale, a declarat în 1986: „Incapacitatea economiștilor de a rezolva problema dacă activitatea determinată de un brevet sau altul forme Protecția proprietății intelectuale crește sau scade bunăstarea socială implică, din păcate, că economiștii pot spune avocaților foarte puțin despre cum să aplice sau să interpreteze legea proprietății intelectuale. În consecință, influența economistului asupra dreptului de proprietate intelectuală va fi limitată. Juristul ar trebui să caute alte resurse care să servească drept ghid ”(6).
În orice caz, când avocatul și creatorul proiectului Creative Commons Lawrence Lessig a criticat cartea lui Helprin, multe dintre argumentele sale s-au bazat pe considerații economice. Lessig, printre alte aspecte, i-a reproșat lui Helprin faptul că a comparat proprietatea asupra proprietății imobiliare cu proprietatea intelectuală, printre alte motive, deoarece imobilele sunt impozitate și activele protejate prin drepturi de autor nu (dimpotrivă: generează bogăție pentru autor). El i-a reamintit, de asemenea, că, dacă registrul proprietății nu funcționează bine, o casă poate fi pierdută și acest lucru nu este cazul drepturilor de autor, în același mod în care, dacă nu sunt respectate protocoalele cu un cont bancar, conținutul acestuia poate fi pierdut, ceva care nici nu se întâmplă cu proprietatea intelectuală.