Cadența dispariției încă nu a dansat
LUNI, 23 NOIEMBRIE
21:30. Vechiul Institut. Camera 2.
UN SET DE MINIATURI. Jonathan Schwartz. 2015. 16mm. 9 ’Sunet. Culoare, 24 fps.
ANIMALE CARE SE MUTĂ PE SUNETUL DE TAMBĂ. Jonathan Schwartz. 2013. 16mm. 7,5 '
3 1/33 SERIA LATERALĂ A. Jonathan Schwartz. 2005-10. 16mm. Sunet. Culoare. 17 '
DACĂ RĂZBOIUL CONTINUĂ. Jonathan Schwartz. 2012. 16mm. Sunet. Culoare. 5 '
3 1/33 SERIA LATERALĂ B. Jonathan Schwartz. 2005-10. 16mm. Sunet. Culoare. 17 '
LA MULTI ANI. Jonathan Schwartz. 2010. 16mm. Sunet. Culoare. 10 '
Pentru că cea mai prețioasă virtute din filmele lui Schwartz este obstinația lor de a nu încălca concluzia. La fel ca și analogia sa muzicală (durata aerului a sunetului la 33 rpm, prelungirea ecoului) filmele sale reverberează ca melodii, poezii sau elegii, unde ultima nuanță până la uimire sunt coloanele sonore, a căror sincronizare sporadică - nu sunetul direct, ci dintr-un exterior jucăuș ”, completează aceste fleacuri la fel de evazive și calde ca un apus de soare în interiorul unei case sau ca naturalitatea de a fi tată. Pentru a face filme.
Adjective în vorbire agitată. Filmele de 16 mm ale lui Jonathan Schwartz
De Mnica Savirán
Inspirat de capitolul VII al poemului lui Galway Kinnell, Cartea coșmarurilor (1971), reprodus mai jos, programul lui Schwartz sugerează o serie de scrisori de la un tată către fiul său, inclusiv jurnale, cântece, vise și speculații despre călătorie. Organizat cu grijă de artista și expertul în film Rebekah Rutkoff, UnionDocs a prezentat o selecție de filme de 16 mm care servesc ca o introducere la captivanta lucrare a lui Schwartz.
Desenul și scrierea sunt esențiale pentru dacă războiul continuă (2012), un film cu un sentiment fascinant de lumină și mișcare diagonală. Titlul se referă la nuvela pe care Hermann Hesse a scris-o în 1917, parte a colecției sale de basme, încheind:
«. Mă străduiesc să-l îndrum pe cititor nu către teatrul lumii cu problemele sale politice, ci spre ființa sa cea mai profundă, înainte ca judecata să-și stabilească conștiința cea mai intimă.
Țipi, trezindu-te dintr-un coșmar.
Când am somnambul
în camera ta și te iau,
și te ține sus în lumina lunii, te agăți de mine
greu,
de parcă agățarea ne-ar putea salva. cred
crezi
Nu voi muri niciodată, cred că eman
pentru tine permanența fumului sau a stelelor,
chiar ca.
brațele mele rupte se vindecă în jurul tău. 1
În BETWEEN GOLD (2011) Schwartz explorează efectul luminii ca mister și revelație. Apa glazurată a apusurilor de foc reflectă detaliile ascunse ale străzilor din Istanbul. La fel ca în The Innocents Abroad (1869), de Mark Twain, Schwartz descrie o călătorie externă și internă de clarificări, decizii și demisii. Se uită înăuntru ieșind afară, până vine noaptea și amintirile se estompează:
Te-am auzit spunând
soarele, nu apune, am rămas
așa cum i-ai spus florii, nu îmbătrâni,
nu muri. Micul maud,
Aș sufla flacăra din paharul tău de argint,
Aș suge putregaiul din unghia ta,
Aș peria părul tău încolțit de lumina pe moarte,
Aș zgâria rugina de pe oasele tale de fildeș,
Aș ajuta moartea să scape prin coastele mici ale corpului tău,
Aș alchimiza cenușa leagănului tău înapoi în lemn,
Nu aș lăsa nimic din tine să plece vreodată,
până la spălătoare
simt hainele adormind în mâinile lor,
iar găinile își zgârie vraja peste lamele de hașe,
iar șobolanii se îndepărtează de culturile ciumei,
iar fierul răsucește armele spre nordul adevărat,
iar grăsimea refuză să alunece în mașina progresului,
iar oamenii se simt la fel de liberi pe pământ ca puricii de pe trupurile oamenilor,
iar îndrăgostiții nu mai șoptesc prezența de lângă ei în
întuneric, O cadavru-să fii Ђ¦
Și totuși poate acesta este motivul pentru care plângi,
acesta este coșmarul din care te trezești țipând:
fiind pentru totdeauna
în pre-tremurul unei case care cade. Două