Blockbustere; Patria rușilor, comunismul și masculinitatea în era Putin
Cel mai mare succes al cinematografiei rusești, „Stalingrad”, combină comploturi romantice obsedante și împușcături de jocuri video
Da, Rusia lui Putin are și blockbusterele sale. Spectacolele sale se adresează unui public larg și sunt la fel de dependente de efectele speciale ca și cele produse de marile studiouri de la Hollywood. Un exemplu în acest sens sunt realizatorii de filme precum Fyodor Bondarchuk sau Timur Bekmambetov (Ben Hur), care au promovat filme de acțiune fantastice precum Gardienii nopții sau Insula locuită. În plus, am văzut chiar și câteva mostre de ficțiune cu super-eroi (Black lightning, Guardians), una dintre axele audiovizualului pop din ultimii ani.
Puterea discursurilor neoliberale este, de asemenea, prezentă în cinematografia rusă mai comercială, deși poate tantrumul antipolitic este mai puțin abundent și se presupune că pretinsa fintină apolitică domină. Multe blockbustere rusești sunt încercări de a pune în scenă recunoscutul „nici stânga, nici dreapta”. Pentru a realiza acest lucru, implică evitarea dezbaterilor polarizante, îngustarea sau reducerea la tăcere a realității incomode. Este o abordare diferită față de cea de la Hollywood care, în maniera studiourilor Marvel, lansează mesaje contradictorii în același film pentru a captiva publicuri opuse din punct de vedere ideologic.
La fel ca alte cinematografii, cea rusă tinde spre povestea puterii omului alb heterosexual. Tendința nu este de a reprezenta diversitatea etnică, cu atât mai puțin diversitatea opțiunilor sexuale. În deplină forță a unei legi federale care interzice minorilor să vizioneze orice conținut clasificat ca „relații netradiționale”, simpla prezență a unui personaj homosexual poate duce la o judicializare a filmului.
În comparație cu cele mai mari blockbustere de la Hollywood de astăzi, blockbusterul rus este destul de testosteron. Filmele prezintă, de asemenea, o atracție neobișnuită față de personalitățile autorității (vezi A Noua Companie, Amiralul, Batalionul și alte titluri) și părinții severi.
Rareori apare acel impuls anti-instituțional, anarho-capitalist, înrădăcinat în cinematografia americană. Și acest gust pentru un anumit paternalism se filtrează și în tratamentul relațiilor de dragoste și al sexului, adesea înțeles ca un spațiu de dominare masculină (cu excepții precum atracția recentă).
Prezența mai multor drame istorice printre filmele naționale cu cele mai mari încasări sugerează un interes special în trecut. Blockbusterul de la Hollywood exploatează adesea al doilea război mondial, văzut ca un război drept și proporțional, pentru a consolida autoportretul Statelor Unite ca buni jandarmi ai lumii.
Pe de altă parte, blockbusterul rus, din cauza fantomei spinoase a URSS, nu găsește un paradis pierdut ca un fel de imperiu benign. Deci oscilează între privirea prudentă a trecutului și împăcarea cu un prezent de rearmare patriotică. Păzitorii menționați (și plictisitori) pot fi înțelese ca o metaforă a restaurării putiniene: Rusia este din nou o putere internațională.
Gardienii nopții: o imitație de pionierat
Gardienii nopții
Două linii supranaturale s-au ciocnit de-a lungul secolelor, marcate de războaie, armistiții și echilibre de putere. Vorbim despre Underworld? Ar putea fi, dar acum discutăm despre Gardienii nopții, una dintre primele încercări de a imita cinematograful de acțiune fantastic de la Hollywood de la Federația Rusă. Un om descoperă că face parte din Alții, un colectiv de indivizi cu puteri supranaturale împărțit între adepții luminii și ai întunericului.