Ziua # 3 - Zero Seventy

Uniandes

Film Friday Rear Window, (1954, color, 1 oră și 55 de minute), Alfred Hitchcock „... cu eroul îmbătrânit (James Stewart, aruncând o privire prin vânzări deschise în cartier ... pentru a-i prezenta pe cei mai neobișnuiți vecini care se pot aduna ...) Alfred Hitchcock, are a realizat un film care este cinema, în timp ce arată încă înclinația recentă a profesorului [...]

Mai multe

27.03.2020

Vinerea filmului

„... Odată cu eroul îmbătrânit (James Stewart, aruncând o privire prin vânzările deschise ale cartierului ... pentru a prezenta vecinii cei mai anormali care se pot aduna ...) Alfred Hitchcock, a produs un film care este cinema, în timp ce arată încă înclinația recentă a profesorului din suspans. de a-și închide personajele într-un spațiu restrâns și a-i face să vorbească mult și să se miște puțin. Pentru a-și duce tendința spre frontiera turului de forță, Hitchcock a imobilizat personajul central într-un scaun cu rotile și, în cele din urmă - cu o simplă manevră cinematografică îngrijită - își transformă piciorul turnat în două picioare turnate. ".

Tishe (Silence)

Tishe în regia lui Kossakovsky înregistrează întregul film de la fereastra ei.

„Timp de un an, Viktor Kossakovsky a filmat în mod arbitrar ceea ce se întâmpla sub ferestrele apartamentului său din Sankt Petersburg, în timpul lucrărilor de reparații pentru sărbătorile celei de-a 300-a aniversări a orașului. „Tishe” Ceea ce înseamnă ceva de genul „tăcere”, arată frumusețea vieții de zi cu zi, între comedie și patos, suprarealism și abstractizare. "

[Intrare la sugestia lui Elkin Calderón]

Decalogul lui Kossakovsky pentru filmare

1. Nu filmați dacă puteți trăi fără a filma.

2. Nu filma dacă vrei să spui ceva - doar vorbește sau scrie despre asta. Filmează doar dacă vrei să arăți ceva sau dacă vrei ca oamenii să vadă ceva. Aceasta privește filmul în ansamblu și fiecare filmare separat.

3. Nu filma dacă știi mesajul înainte de filmare - Lasă filmul să te învețe. Nu încerca să salvezi lumea. Nu încerca să schimbi lumea. Mai bine dacă filmul te schimbă. Descoperă lumea și pe tine în timp ce filmezi.

4. Nu filma ceva ce doar urăști. Nu filma ceva ce-ți place doar. Filmează când nu ești sigur dacă îl iubești sau îl urăști. Ambele sunt cruciale pentru realizarea artei. Filmează când urăști și iubești în același timp.

5. Trebuie să vă ocupați mintea înainte și după filmare, dar nu vă ocupați creierul în timp ce filmați. Doar filmați folosind instinctele și intuiția.

6. Încercați să nu forțați oamenii să repete acțiuni sau cuvinte. Viața este irepetabilă și imprevizibilă. Așteptați, urmăriți, simțiți și sunteți gata să fotografiați cu propriul mod de a face filme. Amintiți-vă că cele mai bune filme sunt irepetabile. Amintiți-vă că cele mai bune filme sunt realizate din fotografii irepetabile. Amintiți-vă că cele mai bune fotografii surprinse sunt momente irepetabile din viață realizate printr-un mod unic de filmare.

7. Imaginea este baza cinematografiei. Amintiți-vă că cinematograful a fost inventat cu o singură fotografie - un documentar de altfel - fără niciun fel de poveste. Povestea a existat doar în cadrul filmării. Imaginile trebuie să ofere în primul rând publicului impresii noi.

8. Povestea este importantă în documentar, dar percepția este și mai importantă. Mai întâi gândiți-vă ce vor simți spectatorii când vă vor vedea fotografiile. Apoi, formează o structură dramatică a filmului tău folosind schimbările de senzații.

9. Documentarele sunt singura artă, în care fiecare element estetic va avea aproape întotdeauna un aspect etic și fiecare aspect etic poate fi folosit estetic. Încercați să rămâneți uman, mai ales în timp ce editați filmul. Poate că oamenii buni nu ar trebui să facă documentare.

10. Nu respecta regulile mele. găsește-ți propriile reguli. Există întotdeauna ceva pe care îl poți filma ca nimeni altcineva.

O lume în închisoare

Chiar acum trăim unul de la celălalt al ferestrelor, de la casele noastre. Am făcut fotografii de la ferestrele casei mele, a ceea ce este afară, a ceea ce nu am apreciat niciodată la fel de mult ca în aceste zile de închidere.

26.03.2020

Dintre toate deciziile mele rele, care uneori pentru a oferi varietate devin macro, continuu să urmăresc zilnic progresul infectat de virus. Și dacă am fost consternat de ideea de a nu reveni la cursurile față în față pentru restul semestrului, imaginația mea m-a determinat să mă gândesc la o panoramă post-apocaliptică în care lipsa contactului fizic va fi una dintre cele mai mici probleme ale noastre. Și îngrijorarea mea nu este despre ceea ce aș face în continuare, ci despre tot ceea ce am vrut să fac înainte când lucrurile erau ca acum câteva luni, lucruri care cu o pandemie sau nu erau la fel, dar fără o pandemie, probabil aș avea posibilitatea de a remedia. Deși bine, poate cu sau fără o pandemie nici nu a fost remediată. Mă întreb de ce vrem ceea ce vrem? De ce nu putem decide să vrem altceva? ca și cu culoarea mea preferată. De ce mă îndoiam atât de mult despre ceea ce îmi doream acum câteva luni, astfel încât acum certitudinea să mă atace? În plus, la ce? Pentru un sincer: te-ai înșelat! Din nou, treabă bună, continuă, ca și cum ai ști să mergi mai departe.

După cum am spus la început, m-am săturat să fiu atât de pesimist, dar chiar și așa este un text foarte pesimist, sper că scrierea acestuia va obosi și mai mult și va pleca.

„Aceasta înseamnă că relația dintre gândire și limbaj trebuie concepută ca o relație între conținut și formă”.

- Andrés Felipe Quintero

Carantina nu este aceeași

Prin inerție nu putem spune că există critici pentru oamenii obișnuiți, atunci când suntem așa ne pune doar într-o închidere reflexivă care este incapabilă să ajungă chiar la cele mai înalte ramuri ale privilegiului, care se gândesc la alte lucruri care nu sunt neapărat critice. Critica a devenit acum pentru mine cel mai înalt punct de privilegiu. Și aici voi povesti situațiile pe care le-am trăit în această călătorie de la muncă la gândire în Meta.

În aceste săptămâni am găsit în cursul celor mai neașteptate lecturi concepte în care vreau să aprofundez, dar mai degrabă din senzațiile mele decât din logica scrisă. Aceste concepte sunt: ​​Transfigurarea și intersubiectivitatea. Prin lecturi nu mă refer la scris, ci la vizualizări ale acestei închideri care, din întâmplare, mi-au venit de-a lungul timpului, internetul. Cu toate acestea, reflecțiile se nasc după o anumită împărtășire umană în mijlocul unei ferme de banane, pe calea Cubarral. Aceste concepte m-au lăsat uimit de ceea ce realitatea mi-a adus în ochi. M-am gândit atât de mult la situație încât trăirea ei, ca experiență estetică, mi-a făcut capul încurcat să devină mai complex.

---