Știri - Lexicon Natalia Ginzburg al tribului Revista Cultural Turia
- început
- știri
- natalia ginzburg: lexicon trib
Natalia Ginzburg: lexicul tribului
Mercedes monmany
O figură de frunte în literatura italiană contemporană, autorul a numeroase și memorabile romane, piese de teatru, eseuri, biografii ale scriitorilor și volume de articole scrise pentru presă, Natalia Ginzburg (Palermo, 14 iulie 1916 - Roma, 7 octombrie 1991) a fost mai presus de toate un protagonist esențial în reînnoirea culturală realizată de o generație strălucită de scriitori, intelectuali și artiști în perioada postbelică italiană. O renovare care a fost nu numai stilistică, estetică și argumentativă, ci și politică și ideologică. A fost o generație puternic ideologică, puternic angajată în timpul său și în denunțarea continuă a tot felul de nedreptăți, abuzuri și corupții care se petreceau în anii miracolo-ului economic italian. Cu alte cuvinte, anii exploziei puternice sau a decolării accelerate a economiei, care a avut loc în special între anii 50 și 70 ai secolului trecut. O generație strălucitoare care s-a remarcat pe toate fronturile (literatură, cinematografie, teatru, filozofie, politică) și care și-a desfășurat propria revoluție internă și interioară, fără a înceta nici măcar un moment să pună cele mai înalte niveluri de cereri creative la același nivel.
Prima ei carte, romanul scurt Drumul care duce la oraș, a apărut sub pseudonimul Alessandra Tornimparte în 1942, din cauza legilor rasiale musoliniene care interziceau publicarea scriitorilor evrei. Natalia, în afară de fiica lui Giuseppe Levi, un om de știință evreu născut la Trieste și mamă de religie catolică, din Milano, se căsătorise cu scriitorul evreu de origine rusă Leone Ginzburg, unul dintre fondatorii legendarei edituri Einaudi. și un cunoscut activist al Resistenței italiene împotriva fascismului, care va fi asasinat într-o operațiune de represalii în același an 1942. Ceva mai mult de douăzeci de ani mai târziu, în 1963, Natalia Ginzburg avea să câștige Premiul Strega (care în Italia este echivalent) la foarte disputatul și prestigiosul Premiu Goncourt francez) și ar fi consacrat publicului larg cu cea mai faimoasă și tradusă carte internațională a acestuia: volumul de amintiri frumos menționat, Family Lexicon.
Cu acest text autobiografic, ar ajunge la un public mai larg, departe de începuturile sale, care a avut loc în jurul cercului intelectual redus, deși foarte influent și preponderent în literele italiene de la sfârșitul războiului, adunat în jurul grupului de edituri Einaudi din Torino. Acolo avea să lucreze ani de zile ca redactor, unde era cunoscută pentru intransigența ei în ceea ce privește selectarea textelor și pentru încrederea de care a dat dovadă atunci când a venit să-și exprime propriul gust. Acest grup a avut mult de-a face cu cei mai apropiați prieteni ai primului ei soț, Leone Ginzburg (1909-1944), care nu au supraviețuit torturii suferite de Gestapo în închisoarea Regina Coeli din Roma.
Căsătorită în 1950, la a doua ei căsătorie, după ce a devenit văduva lui Leone Ginzburg, cu profesorul și notabilul specialist în literatura engleză Gabriele Baldini, editor al operei complete a lui Shakespeare în italiană, de ani de zile director al Institutului Italian din Londra, cu pe care a avut-o Trei copii, pe lângă cei doi pe care i-a avut deja, Natalia Ginzburg a început o perioadă extrem de bogată și fructuoasă în producția sa literară. O perioadă orientată în principal pe teme de memorie și cercetare psihologică. Acestea sunt deceniile, anii '50 și '60, înainte de moartea lui Baldini în 1969, în care a publicat lucrări la fel de cunoscute ca Our Yesterday, Valentino, The Words of the Night, The Little Virtues (în care include un portret memorabil al un cuplu căsătorit, cu o ironie blândă și tandră, dedicat soțului ei) și, mai presus de toate, Family Lexicon.
Aproape de PCI, Partidul Comunist Italian, Natalia Ginzburg a avut de ani de zile un loc de deputat în Parlamentul italian, lucru care ar putea surprinde cititorii care știau puțin despre ea, având în vedere acel tip de pretenție de ușoară iresponsabilitate care a fost prezentă în unele romanele ei. De fapt, lucrarea acestui scriitor unic, acel dialog aparent ușor pe care îl întreținea asupra evenimentelor cotidiene și banale, a avut întotdeauna o formă de profunzime nu atât de vizibilă. O adâncime rară, ciudată, aproape ascunsă și clandestină, mult mai puțin mărturisită și mult mai ambiguă decât ceea ce era normal la alți scriitori, care, dimpotrivă, au arătat-o.