Singurătatea tipului Fassbinder Fund
Cinefagie, literatură, muzică, dandism, publicații și alte obiceiuri proaste.
Trasee
Vineri, 22 octombrie 2010
Fassbinder. "Disperare". Melodrama în film și în viața reală.
Disperare spune povestea lui Hermann Hermann, interpretat de Dirk Bogarde cu eleganța sa obișnuită, un om care, în Germania la sfârșitul anilor 1920 și începutul anilor 1930, decide să elaboreze un plan pentru a scăpa de o viață burgheză care nu-l satisface. Se simte ca o persoană în viață în numeroase ocazii, ocazii în care, ca și când se desfășoară, este un martor extern al acțiunilor sale. În momentul în care întâlnește un bărbat - un cvasi-cerșetor interpretat de Klaus Löwitsch, viitorul soț al Hannei Schygulla în Căsătoria Mariei Braun - cine crede că seamănă cu el (deși nu chiar), începe să-l transforme în falsificarea crimei sale. Filmul se joacă cu ideile de identitate, memorie și greutatea pe care o au acțiunile noastre în viață, precum și cu imaginația personajului și cu privitorul.
Scenariul filmului este semnat în limba engleză de dramaturgul Tom Stoppard, care adaptează un roman al lui Vladimir Nabokov și cu a cărui cerere către Fassbinder de a-și direcționa scenariul s-a născut acest proiect. Acesta este motivul pentru care R ainer Werner își limitează atribuțiile aici la cele de regizor și editor (o funcție deținută de obicei sub pseudonimul Franz Walsch, un nume recurent pentru unele personaje din primele sale filme). El este însoțit în această sarcină de Juliane Lorenz, care mai târziu avea să devină a doua și ultima sa soție, dar despre viața privată a lui Rainer voi vorbi mai târziu. Distribuția este condusă, așa cum am spus, de Dirk Bogarde, cu o mare demnitate și ambalare, iar printre distribuția de susținere, Volker Spengler se remarcă, jucându-l pe cumnatul său neplăcut (Spengler s-ar remarca și ar avea în cele din urmă un lider rol un an mai târziu în Un an cu treisprezece luni, jucând un transsexual). În distribuție se află Armin Meier, iubitul lui Fassbinder la acea vreme, despre care voi vorbi și mai târziu.
Filmul face parte din a treia perioadă a filmografiei regizorului german, perioadă care se întinde de la Ruleta chineză (1976) la Querelle (1982, ultimul său film). În această perioadă, Fassbinder a încercat să obțină recunoaștere internațională și, pentru aceasta, a început să recurgă la vedete din alte țări și la un stil de direcție mult mai lustruit și mai matur, lucrând la elemente precum fotografia în special. Pentru primele două filme din această perioadă a prezentat-o pe Anna Karina în Ruleta chineză și cu Dirk Bogarde în el. În plus față de un accent mai mare pe estetică, în această a treia etapă găsim proiecte la scară largă, cum ar fi adaptările literare (de ex, Disperare, Seria Berlin Alexanderplatz, Querelle ) și lucrări în care studiază, cu femeile ca protagonistă, dezvoltarea istoriei germane în prima jumătate a secolului al XX-lea, de la criza economică din anii 1920 până la reapariția -de asemenea economică- după cel de-al doilea război mondial trilogia sa Căsătoria Mariei Braun, Lola Da Anxietatea Veronika Voss, precum și Lili Marleen, cel mai scump film german până în 1980).