Roger Vignoles „A fi pianist acompaniator înseamnă că a fi un bun jucător de dublu necesită un radar și

În 2019, pianistul repertorist Roger Vignoles a susținut împreună cu Julia Sitkovetsky și Fernando Arias un concert încadrat în ciclul de vieți paralele diferite, dedicat strânsei prietenii dintre Dmitri Șostakovici și Benjamin Britten. Cu câteva ore înainte de concert, ne întâlnim pentru a vorbi despre programul ales și despre acest ultim compozitor, a cărui muzică îl cunoaște bine.

Fundația Juan March

8 mai 2020 10 min de citire

Video: Diferite vieți paralele: Britten și Șostakovici

JULIA SITKOVETSKY, ROGER VIGNOLES ȘI FERNANDO ARIAS. FUNDAȚIA JUAN MARCH

www.march.es

Camila Fernandez

Ediție: Laura N. Blanco

Sezonul trecut ați cântat cu Dorothea Roschmann, Bernarda Fink, Marie-Nicole Lemieux, Nicky Spence, Ainhoa Arteta, Mark Padmore, Roderick Williams ... Ce concert ați spune că v-a îmbogățit cel mai mult ca pianist?

Este o întrebare dificilă de răspuns, deoarece toate au fost foarte îmbogățitoare din punct de vedere muzical. Deși călătoria mea cu Marie-Nicole Lemieux a fost foarte specială. Am făcut mai multe concerte în sudul Franței, la Marsilia, Montpellier și Toulouse și este întotdeauna bine să repetăm programul. Viața mea a fost plină de spectacole unice: muncești din greu, repetiți, o dați publicului și nu o mai faceți o vreme. Dar, din când în când, se pot face trei sau patru spectacole ale aceluiași spectacol. Atunci te simți mai liber, se lansează legătura cu cântăreața și fiecare spectacol ajunge într-un spațiu nou.

De ce ai devenit pianist însoțitor?
În mod normal, facem distincție între matematică pură și matematică aplicată și aceeași distincție există între ceea ce am putea numi pianul pur și pianul aplicat, care ar fi interpretat de pianistul însoțitor. Pianistul însoțitor necesită o gamă mai mare de abilități tehnice și de culoare, o cutie de vopsea mai variată cu care să se creeze expresie și articulație. De asemenea, necesită un radar și o intuiție naturală. Este ca și cum ai fi un bun jucător de dublu: trebuie să știi când mingea va ateriza.

Dar m-ai întrebat cum am început: am început pentru că am doi frați mai mari, iar cel mai mare era un corist foarte bun când era mic. [CFG1] Când vocea i s-a schimbat, nu știam dacă va deveni bariton, și din moment ce am fost pianistul familiei, lucrul firesc a fost că l-a atins. Așa că am alege piese muzicale din cabinetul de partituri al tatălui meu și am învăța cântece Schubert de la Winterreise [CFG2] până la Die Schönne Müllerin, fără să ne dăm seama că ceea ce făceam era ceva dificil sau special. Și așa am aflat că îmi place să o fac și că aș putea face o treabă specială.

Deci tatăl tău a fost muzician?
Nu, era profesor de muzică, dar era muzical: putea cânta, cânta la pian ... Am crescut - și asta este foarte englezesc - pe o dietă de muzică catedrală și Gilbert și Sullivan, care este echivalentul englezesc al zarzuelei . Operetele lui Gilbert și Sullivan erau foarte populare când eram mic. Și apoi [glumește] duminica juca roast beef.

Și apoi, v-ați dedicat întotdeauna însoțitorilor cântăreți?
Acesta a fost întotdeauna cel mai important lucru pentru mine. A fost o perioadă destul de lungă la mijlocul carierei mele, în care am lucrat și cu niște instrumentiști grozavi - violoncelistul Heinrich Schiff, violistul Nobuko Imai, violonistul maghiar György Pauk ... - Am cântat și foarte mult repertoriu de coarde, dar prima dragoste a fost întotdeauna repertoriul vocal și de aceea m-am întors la el.

Ați dat multe clase de master, ce vă place cel mai mult să predați?
Îmi place foarte mult să lucrez la repertoriul melodiilor alături de tineri duoși - cântăreț și pianist. Deseori, la cursurile de master, marii interpreți vorbesc mult cu tânărul cântăreț, dar cu greu menționează partea de pian. Îmi place să lucrez cu amândouă, iar lucrul interesant este că, de multe ori, dezvolți un detaliu alături de pianist, iar cântărețul îl asimilează doar ascultându-l. Apoi vorbești cu cântărețul, iar pianistul ascultă și el, iar data viitoare când cântă, multe alte lucruri cad în loc fără să fie nevoie să le spui. În cele din urmă, important este modul în care se ascultă reciproc și că ceea ce unul este la fel de important ca celălalt.

Cum a fost procesul de înregistrare a Cântecelor complete ale lui Strauss?
A fost un proces fascinant. A trebuit să-i împart cele peste două sute de melodii alegând cântăreții. Am vrut ca fiecare album să aibă o unitate și un program coerent, care să poată fi ascultat de la început până la sfârșit și să fie o experiență satisfăcătoare. Așadar, practic, aș alege un cântăreț și aș construi repertoriul în jurul vocii sale și al personalității sale și am reușit să împart toate melodiile sale, astfel încât să se potrivească. Deci, fiecare CD are un caracter diferit, în funcție de cântăreț și repertoriu.

Celălalt lucru fascinant la acel proiect a fost că toată lumea știe despre douăsprezece melodii Strauss și sunt întotdeauna programate, când a scris aproximativ două sute, și există melodii minunate pe care nimeni nu le cântă vreodată. A avut ocazia să le înregistrez a fost foarte special. Adevărul este că Strauss a fost victima propriului său succes: unele dintre cele mai cunoscute piese ale sale se află în Op. 10, primul pe care l-a publicat. Dacă ai un succes neașteptat de la început, oamenii nu vor căuta neapărat ce faci mai departe.

Între înregistrările pe care le-ați făcut deja și cele care apar, care sunt cele trei preferate?
Una este The Sea, o înregistrare cu mulți compozitori și doi cântăreți minunați: Sarah Walker și Thomas Allen. Toate melodiile au elemente vizuale, un caracter și o atmosferă legată de mare - din păcate niciuna în spaniolă. Acesta a fost întotdeauna unul dintre preferatele mele. Și apoi am înregistrat recent Winterreise cu Florian Boesch și am fost foarte fericit cu rezultatul. Și Înainte de viață și după, un album pe care l-am înregistrat cu Mark Padmore, cu cicluri grozave Britten precum Winter Words sau The Holy Sonnets of John Donne, un poem religios care este - cred - una dintre adevăratele capodopere ale lui Britten, o lucrare foarte serioasă. Există trei selecții posibile, dar există multe altele.