Revista Iconică
Marele cinema sovietic: 1954-1991 (1/3)
Pentru Simbolic | 5 iunie 2017
Oglindă ( Zérkalo, 1974)
Moartea lui Iosif Stalin a redefinit viața în Uniunea Sovietică. Marea teroare s-a încheiat - deși nu în totalitate statul polițist și denunțul vecinului - și realismul socialist s-a încheiat - totuși, cenzura a fost menținută. În cinematografie, acest lucru s-a manifestat printr-o libertate creativă fără precedent. Ambii cineaști cu drepturi depline care și-au oprit căutările oficiale și ar putea urma în sfârșit o carieră, dacă nu trunchiată, hiper-limitată, ca noi talente, au generat o epocă de aur a cinematografiei mondiale.
În special, în timp ce formele și temele au fost permise și încurajate să fie explorate, practic toți cineaștii recunoscuți din „lumea liberă” au fost cenzurați la un moment dat. Majoritatea proiectelor stocate sau trunchiate au fost exhumate din bolți vagi sau finanțate pentru finalizarea lor când Mihail Gorbaciov l-a numit pe Elem Klímov ca prim secretar al Uniunii Cineastilor, în timpul Perestroika.
Această listă în trei părți se referă la lunga epocă de aur a cinematografiei sovietice, care a avut loc între 1954 și 1991. Am sortat realizatorii și filmele pe care le-am selectat în momentul în care au devenit relevante, chiar dacă ne îndoim în timp pentru a reveni la acel moment și a ne muta pe. Sper să vă bucurați la fel de mult ca și noi această recenzie a unuia dintre cele mai mari momente din istoria cinematografiei.
Tengiz Abuladze
Pocăinţă ( Monanieba, 1984)
Grigori Chujrái
Balada soldatului (Ballada sau soldat, 1959)
Cele mai remarcabile lucrări ale lui Grigori Chujrái provin dintr-o întâlnire a experienței sale de parașutist în al doilea război mondial, cu descoperirea neorealismului italian ca student la Institutul Pansovietic de Cinematografie (VGIK, pentru acronimul său în limba rusă). În Patruzeci si unu (Sórok pervyi, 1956) spune povestea de dragoste dintre un tânăr lunetist și un ofițer țarist care cade prizonier după răscoala armată din 1917. Mai târziu, în colaborare cu scenaristul Valentín Yezhov, și-a făcut cel mai aclamat film: Balada soldatului ( Balada sau soldat, 1959), un film care se întoarce pentru a înfățișa o poveste de dragoste între doi tineri în mijlocul pustiirii provocate de război. În ambele lucrări, în special în cea de-a doua, pot fi observate constantele din opera lui Chujrái: pe de o parte, un ideal romantic cu care realizează că dragostea dă sens vieții și servește ca o punte pentru a înțelege războiul și a genera dorința de pace; iar pe de altă parte, o utilizare critică a figurii eroului sovietic, imagine cu care nu era de acord, considerând că aceasta îl împiedica să-și arate adevăratele vise și eșecurile de a face loc calităților epice promovate de regimul Stalin.