Pierdut orele pierdute
Există povești care sunt foarte promițătoare în germenul lor. Povești care construiesc ficțiuni pentru a pune pe masă probleme spinoase, contradicții sociale și privitorul în poziții morale incomode și mult mai puțin simple decât cele pe care o dezbatere publică și viscerală le ridică uneori la absurd. Îl vedem zilele noastre cu tot ceea ce privește Ebola care a oscilat între eroismul inept al guvernului care nu a știut cum să gestioneze situația de când a decis să repatrieze primul preot infectat, către mii de indignați (inclusiv eu) pe care îi ne-am poziționat imediat în favoarea sau împotriva unei asistente medicale și, mai presus de toate, Excálibur. Atât la o extremă, cât și la cealaltă, nu este dificil pentru noi să ajungem la absurd, să fim înervați de lucruri care, dacă nu sunt expuse în mass-media în acest fel, ne-ar face să transpire mult.
Pierdut, ultimul film al lui David Fincher aspiră în mare măsură să abordeze această problemă, cea a proceselor publice, cea a morbidității media și a exhibiționismului moral care ajung să genereze o imagine total distorsionată a evenimentelor. Filmul abordează, de asemenea, o altă temă mult mai convențională și cu o atitudine foarte conservatoare: căsătoria ca închisoare și sursa degradării personale. În adâncul sufletului, Perdida vorbește despre un tip a cărui viață se desparte de două sfere, publicul și privat, și despre modul în care ambele se alimentează întotdeauna prin visceral și niciodată prin rațional, prezentându-ne pe toți ca ființe mult mai pasionate și absurde decât credem noi, acționând împotriva oricărei logici.
Dar Lost, din păcate sau poate în mod intenționat, este o victimă a acestui lucru. Pentru a vorbi despre două probleme de greutate și a critica partea cea mai viscerală și mai proastă a ființei umane, construiește o poveste viscerală și stupidă (și de aici avertizez că vor veni niște spoilere).
Punerea în scenă a lui Fincher, întotdeauna elegantă și sobră, contrastează puternic cu scenariul cu linii groase pe care Gillian Flynn l-a adaptat din propriul roman. Este scenariul clasic complicat, care joacă să dozeze informațiile după cum doriți, deși punctul de vedere din care este expusă povestea ne obligă să fim mai clari.
În prima secțiune a poveștii urmărim personajul lui Ben Affleck, un tip sătul de căsătorie și sătul de soția sa. Între lamentările lor de dimineață, parcurgem începuturile acelei relații prin momente demne de cea mai proastă telenovelă venezueleană, cu dialoguri de tipul „ești minunat” sau „să nu fim ca alte cupluri” recitate după ce au dat dracului la mansardă. Toate asezonate cu muzică preluată dintr-un interludiu de mari hituri romantice de ieri, de azi și pentru totdeauna. Înfundarea și sentimentul de enervare față de muzică sunt atât de brutale (unde Reznor și Ross își pierd ștampila în favoarea salivării) încât, cu Fincher în calitate de regizor, este potrivit să credem că este total intenționat, că el ezită și că el este profund cinic. Dacă nu, fiind atât de flagrant cum totul este subliniat, se înșeală ca niciodată. Este cu siguranță un început șocant pentru cineva care a reușit să ne ofere ceva de genul Zodiac.