Muzicale de film care au scufundat genul Ideal
„Stea!”, „Bună, Dolly!” și „Legenda orașului fără nume” a lovit epoca de aur a celuloidului în stil Broadway Juan Tejero descoperă în „Ce epavă de film!” marile fiasco-uri ale noului Hollywood
Mult zgomot cu ipostazele frumoșilor săi protagoniști: Marion Cotillard, Penelope Cruz, Sophia Loren, Nicole Kidman și Kate Hudson, dar cu vuietul „Avatar” și „În țară ostilă”, „Nouă” nu a reușit să ne readucă în epoca de aur de muzicale.
Desigur, lovitura de grație a genului a fost deja însărcinată cu acordarea acestuia la sfârșitul anilor 60, trei fiasco-uri mari: „Stea!”, De Robert Wise (1968), „Legenda orașului fără nume”, de Joshua Logan și „Hello, Dolly!”, de Gene Kelly (ambii din 1969), așa cum a povestit Juan Tejero în ultima sa carte, „Ce epavă de film!”.
Producătorii „Star!” Au pierdut mai mult de zece milioane de dolari, ceva de neînțeles dacă ne uităm doar la ingrediente: protagonista, Julie Andrews, era cea mai iubită actriță din lume; Wise a regizat filmul cu cele mai mari încasări din istorie, „Zâmbete și lacrimi” (1965) și cel mai premiat musical, „West Side Story” (1961); bugetul de douăsprezece milioane de dolari a fost mai mult decât generos pentru acea vreme și producția sa a fost impecabilă. Dar publicului larg nu i-a plăcut sau a avut ghinionul să fie lansat precedat de „Funny Girl”, blockbusterul care a lansat Barbra Streisand și a transformat-o în diva absurdului „Hello, Dolly”.
Spun absurd pentru că totul era în slujba unei tinere actrițe de 25 de ani care trebuia să joace, nici mai mult, nici mai puțin, decât o văduvă de vârstă mijlocie.
„Am încercat să-i conving că ar fi mai emoționant dacă povestea să se concentreze pe o femeie mai în vârstă, pentru care timpul se epuizează și trebuie să o folosească bine. Am crezut că Elizabeth Taylor ar trebui să joace în el ", a spus Streisand.
Au făcut-o să se răzgândească în legătură cu un contract excelent și să se revoltă împotriva protestelor celor care au acuzat-o că a furat rolul, ca răzbunare pentru înfrângerea ei pe Carol Channing la premiile Tony, care a jucat 2.844 de ori rolul pe Broadway, dar a fost respinsă. deoarece spectacolul ei din „Millie, a Modern Girl” (1967) l-a îngrozit pe producătorul și scenaristul Ernest Lehman.