Montserrat Caballé Cultura Vocea argintie a EL PA se estompează; S
Lumea operei pierde unul dintre cele mai mari și mai îndrăgite soprane din toate timpurile
O scurtă notă anonimă anunța la 5 ianuarie 1962, „o premieră importantă, cea a operei Arabella a lui Richard Strauss, o noutate absolută în Spania”. Iar al treilea său paragraf a început astfel: „Odată cu premiera lui Arabella, va cânta o soprană de renume internațional din Barcelona: Montserrat Caballé”, a adăugat informațiile de la La Vanguardia. Împietrit în repertoriile germane și italiene la Teatrul Municipal din Basel și la Opera din Bremen, Caballé făcea în cele din urmă, la vârsta de 28 de ani, pe 7 ianuarie 1962, care va fi debutul ei triumfător la Barcelona, orașul natal, unde A murit ieri, la vârsta de 85 de ani, după mai multe episoade înlănțuite, de sănătate din ce în ce mai fragilă, care au închis-o în ultimele săptămâni în spitalul Sant Pau.
MAI MULTE INFORMATII
De atunci, au urmat repede repere: înlocuirea in extremis a lui Marilyn Horne într-o versiune concert a Lucrezia Borgia la Carnegie Hall din New York în 1965; debutul ei la Metropolitan Opera în același an ca Marguerite în Faust a lui Gounod alături de colegul său debutant Sherrill Milnes; Norma de la Teatro alla Scala și Opera din Paris în 1972 și, mai presus de toate, cea pe care a cântat-o, sfidând curajos elementele, la Festivalul portocaliu doi ani mai târziu, cu statut legendar; sau Adriana Lecouvreur la Met cu José Carreras și Fiorenza Cossotto și regizat de Jesús López Cobos în propriul său debut la New York.
De-a lungul anilor, Caballé s-a dovedit a fi capabil să cânte practic totul
Și, în afară de scenă, a început și ea, înconjurată de cei mai buni colegi ai ei, un șir foarte lung de înregistrări care au devenit în scurt timp referințe de neevitat. Patru exemplare de butoane: Turandot cu Luciano Pavarotti, Joan Sutherland și Zubin Mehta; La bohème cu Plácido Domingo și Georg Solti; Don Carlo, tot cu Plácido Domingo, Shirley Verrett și Carlo Maria Giulini; Roberto Devereux cu prietenul său José Carreras și Julius Rudel.
De-a lungul anilor, Caballé s-a dovedit a fi capabil să cânte practic tot, de la repertoriul de bel canto pe care l-a explorat cu aviditate și curiozitate infinită și care este probabil cel care s-a potrivit cel mai bine condițiilor sale vocale, până la cele mai importante roluri ale lui Verdi, marele titluri veriste și câteva opere straussiene, pe care ea le-a impregnat cu un lirism excesiv. La începutul carierei sale, datorită vocii, tehnicii și expresivității sale excepționale, a fost o interpretă de neegalat a ceea ce Rodolfo Celletti a numit „exemplul unei soprane cu voce angelică din repertoriul preromantic”. Caballé a întruchipat apoi, în multe privințe, arhetipul cântăreței (și al persoanei) că era ușor să te opui Mariei Callas. Sfidare expresivă (și vitală) în fața tehnicii considerate ca o primă în rândul colegilor (și a unei vieți fără frică), nerv scenic în fața statismului, carne contra spirit, în cântarea Caballé considerată ca o entitate proprie, pură, abstractă, aproape un înalt ideal platonic pe care ea a insistat să-l transforme în realitate tangibilă (și audibilă).