Marнa Callas își sărbătorește 90 de ani la Google
Diva de operă, născută într-o zi ca astăzi în 1923, a reușit să se predea pe deplin publicului pe scenă, dar niciodată nu a suplinit toată dragostea care i-a lipsit în primii ei ani de viață sau a depășit pauza de dragoste cu Aristoteles Onassis
New Yorkeză de origine greacă, născută în Bronx sub numele Cecilia Sophia Anna Maria Kalogeropoulos, Marнa Callas, Transformată într-o icoană populară care a depășit cercul închis al liricii pentru a juca în aceeași divizie ca Jackie Onassis, Marilyn Monroe sau Audrey Hepburn, ea ar fi împlinit 90 de ani luni. Viața lui nu a fost ușoară. Gloria de pe scenă nu a reușit niciodată să compenseze lipsa de dragoste pe care de foarte tânără o dorea deja. A murit la vârsta de 53 de ani, din cauza unui infarct la Paris, retras de la fața locului din cauza pierderii progresive a vocii pe care mulți i-au atribuit pierderii rapide de greutate și Divinul a devenit trist după despărțirea de Onassis.
Marнa Callas a fugit curând din mediul familial pentru a căuta să-și îndeplinească un vis pentru care fetița mică și plinuță din strămoșii din Bronx și eleni nu părea predestinată. Mama ei a încercat să-și vândă trupul pentru tavernele portuare din Atena pentru a plăti un apartament și pentru a finanța promovarea celeilalte surori, o adevărată frumusețe. Dar publicul de tavernă a rămas uimit când Callas s-a sprijinit de un pian de perete și și-a ridicat vocea peste cap. Conform biografiei Tan fiera, tan fragile (Lumen, 2009) a lui Alfonso Signorini, o mână de drahme și un castron cu supă a fost primul salariu al unei Marna Callas la care mama ei nu s-a gândit de două ori când a venit să o arunce ca momeală sexuală trupelor italiene care în 1944 ocupau Grecia.
Colonelul Mattia Bonalti a reușit să o muște de gât doar la cazarma Agios Georgios, înainte ca Marнa Callas să se ridice peste lacrimi și dezgustul ei de a întreprinde La Traviata și a impune vraja vocii sale cele mai vii. Colonelul nu s-a putut abține să nu-și ridice pantalonii și să-i aducă omagiul acelei femei care, la 14 septembrie 1945, s-a transformat într-un succes copleșitor de la Atena la Salonic, s-a îmbarcat înapoi în New York-ul natal, unde va pune aceeași femeie pe talie.Edward Johnson, CEO al Metropolitan Opera House. Johnson i-a oferit Marnei Callas să cânte Madame Butterfly și Othello, deși era conștientă de acest lucru succesul său depindea de cântarea Normei . Dar Norma nu făcea parte din planurile bărbatului care o concedia cu cutii nu prea calde. „Va veni ziua în care Mitropolitul va sta în genunchi să mă angajeze”, i-a spus ea în timp ce părăsea biroul. Și o voi accepta doar să cânt Norma pentru un cache exorbitant. În acest fel veți învăța să nu tratați Marнa Callas».
Marнa Callas A fost modelată de profesorul ei de la Conservatorul din Atena, spaniola Elvira de Hidalgo, dintr-o rățușcă urâtă care a venit din Bronx pentru a ajunge să devină cel mai important mit vocal al secolului XX. «Că tocmai această fată adăpostea dorința de a deveni cântăreață, a fost pur și simplu ridicol. Era mare și grasă, purtând ochelari. Întreaga lui ființă era stângace. Dar când a început să cânte, m-au inundat cascade de sunete, încă necontrolate, dar pline de dramă și emoție. Am ascultat atent cu ochii închiși și mi-am imaginat bucuria care ar fi să lucrez cu acel material ”, a descris De Hidalgo. Sub îndrumarea mentorului ei, Marнa Callas a început un proces de formare care ar duce la o revoluție completă pentru scena lirică a timpului ei, ale cărei consecințe persistă.
De Hidalgo a lustruit acel instrument privilegiat fără să se descompună în sesiuni intense care nu s-au încheiat niciodată: a fost prima care a sosit și ultima care a părăsit conservatorul, când a terminat-o pe a ei a rămas să urmeze cursurile celorlalți studenți („chiar și cel mai rău posibil învață ceva ”, obișnuia să spună); Dar Tullio Serafin a fost cel care a știut să-și orienteze catalogul spre redescoperirea unui repertoriu uitat sau, cel puțin, maltratat de contemporanii săi. Serafin, care a condus Marнa Callas În unele dintre cele mai faimoase înregistrări ale sale, el a apreciat în abilitățile sale posibilitatea de a restabili întregul adevăr marilor personaje feminine ale belcantismului.
Prin intermediul lor, Bellini și Donizetti doriseră să exprime toată suferința și disperarea femeilor retrogradate într-un plan secundar într-o lume violentă și apăsătoare dominată de bărbați. Acele „strigăte” articulate convenabil prin solzi, întoarceri, coloraturi și alte ornamente au servit cauza un feminism timpuriu prin răzvrătirea împotriva nedreptăților suferite în tăcere. Acolo a apărut Marнa Callas, cu „vocea ei grozavă și urâtă”, așa cum a definit-o Serafin, pentru a produce „o varietate de sunete fără precedent, iritantă și foarte adesea șocantă, care în sine erau un ecou al dramelor interne” (Jьrgen Kestin).