Manuel Vázquez Montalbán, o mie de versuri triste

Opera poetică a scriitorului barcelonez, unul dintre „casetele ascunse” ale literaturii sale, reflectă ecourile experiențelor postbelice și certifică timpul generației sale

vázquez

Manuel Vazquez Montalban S-a născut acum optzeci de ani la Barcelona, ​​anul în care Războiul Civil s-a încheiat în aprilie atât de diferit de cel din 1931, care a adus sosirea Republicii: „Era alt Aprilie, atunci/era bucurie, și o urmă de midii pe dig,/cântece pe malul amurgului, pretendenți/degeaba staționați la colțuri”. Poligraful de succes (există și întunecate, prolifice doar pentru umbre) a căpătat relevanță în romane și eseuri, în articole sau în lucrări gastronomice populare, dar a fost în poezie unde se simțea mereu mai mult el însuși. A scris-o de mic și până la capăt și cu o coerență care face ca poeziile să se raporteze între ele, nu numai în ciclul care a ajuns să dea nume întregii sale poezii., Memorie și dorință, dar chiar și în cele mai recente cărți și proiecte ale sale, trunchiate de moartea subită a aeroportului din Bangkok în 2003.

Vázquez Montalbán a fost un bun cititor al Cernuda, dar nu este în Realitatea și dorința din Sevilla unde trebuie să găsești originea sau inspirația titlului sub care și-a încadrat ciclul Memorie și dorință, dar la începutul anului Pustiul de T.S. Eliot, unde în „Înmormântarea morților” citim faimoasele versuri "Aprilie este cea mai crudă lună, crescând/Liliacii din țara moartă, amestecând/Memorie și dorință, amestecând/Rădăcini plictisitoare cu ploaie de primăvară". Recurența acestei idei va fi permanentă în opera sa poetică.

Poezia lui, de la început, vorbește despre elai învins în Războiul Civil, reprimarea dictaturii, formarea sensibilității unui copil și a unui tânăr, care poate fi văzută în șirul autentic de nume proprii în care intră pentru a extrage citate, fraze, titluri. Este o estetic tabără în care deversarea coincide cultură cu cei populari: profesorii Quintero, León și Quiroga; cântăreții Paul Anka și Antonio Machín; poeții Ausiàs March, T. S Eliot și Luis Cernuda; economiștii (sau oricare ar fi aceștia) Karl Marx și Adam Smith. Ingredientele sunt multe și variate, după cum puteți vedea. Rețeta pentru ca un preparat necomestibil să nu iasă este făcută doar de cineva foarte înzestrat și, trebuie spus, îndrăzneț.

Următoarele cărți împărtășesc multe dintre aceste caracteristici: intertextualitate, și versuri de melodii sau cupluri, nume proprii, ghilimele încorporate. De asemenea, apare publicitate și texte de diferite tipuri, fie că sunt instrucțiuni dintr-un manual al mașinii sau dintr-un horoscop specific. Nu este surprinzător faptul că există unitate de stil, deoarece Mișcări nereușite (1969) a început să scrie în 1962, același an în care compoziția O educație sentimentală, când autorul a fost închis în temniță din Lérida pentru activitățile sale politice (așa cum tatăl său fusese deja la sfârșitul războiului).