Mamă; Мать (1919); Cinema sovietic
Fișa cu date
director: Aleksandr Razumny [Александр Разумный]
Scenarist: M. Stupina [М. Ступина]
Operator: Aleksandr Levitski [Александр Левицкий], Nikolai Rudakov [Николай Рудаков]
Art Director: Vladimir Egorov [Владимир Егоров]
Producător: Comitetul de film din Moscova (Moskovski Kinokomitet) [Московский Кинокомитет]
Anul producției: 1919
Data de lansare: 1 mai 1920
Actori:
-Ivan Bersenev [Иван Берсенев]… Pavel Vlasov
-Lidia Sycheva [Лидия Сычева]… Nilovna
-Aleksandr Cheban [Александр Чебан] ... Tatăl lui Pavel Vlasov
-Aleksandr Orlov [Александр Орлов]… Andrei Nakhodka
-Vladimir Karin [Владимир Карин] ... Nikolai Ivanovich, revoluționar
-In absenta. Voljenin [Я. Волженин]… Rybin
-Georgi Sarmatov [Георгий Сарматов]… Egor Ivanovich
-A. Franchesketti [А. Франческетти]… Sasha
-Olga Obolenskaia [Ольга Оболенская]… Liudmila
Caracteristici tehnice: 6 bobine, 1150 m. Este parțial conservat. Din cauza lipsei filmului de tipărit, premiera de pe ecrane a fost întreruptă. Filmul a fost prezentat în 1920 în fragmente.
Rezumat: Prima adaptare a poveștii omonime de Maxim Gorki. Acțiunea are loc în Rusia la începutul secolului al XX-lea.
Gorky în 1906, anul în care a scris Mama
Romanul începe cu moartea muncitorului Mihail Vlasov, un bărbat care și-a martirizat fizic și emoțional soția Pelagia (al cărei patron este Nílovna) în anii care au durat căsătoria lor. Fructul acestuia este Pável al cărui caracter devine din ce în ce mai rezervat. Pelagia nu va primi explicații pentru această schimbare de comportament până când într-o zi Pável nu va decide să organizeze o întâlnire cu unii dintre tovarășii săi în propria sa casă. În cadrul acestei întâlniri, mama va afla despre înclinațiile politice ale fiului ei, un lider socialist în fabrica unde lucrează și se va întâlni cu oamenii care alcătuiesc cercul său interior.
Pe parcursul poveștii, cititorul poate aprecia schimbarea atitudinii mamei față de activitatea politică. La început, reacția sa este una de respingere, o respingere care își are originea în frica care a fost târâtă de-a lungul vieții sale. Cu toate acestea, încetul cu încetul, el se implică în întâlnirile fiului său cu colegii săi de partid, pe care ajunge să-i trateze și să considere că ar fi proprii săi copii (cine urmărește povestea ajunge să înțeleagă că Pelagia nu este doar mama lui Pável, ci a tuturor colegilor săi, a întregii cauze pe care o apără): relația sa cu personaje precum Andrés, Natasha sau Rybin este din ce în ce mai strânsă.
Ca o consecință a activităților sale politice, Pável este arestat de poliția țaristă. Din acel moment, Pelagia a încetat să se comporte ca un simplu spectator și a început să colaboreze activ la activitățile partidului: ducând pliante la fabrica fiului ei, transportând ziare ilegale în zonele rurale sau transmiterea ideologiei socialiste către țărani și muncitori. căreia îi dă o nuanță religioasă: din punctul ei de vedere, religia și socialismul apără domnia claselor inferioare.
În cele din urmă, Pavel și colaboratorii săi sunt găsiți vinovați și trimiși în Siberia într-un proces trucat. Curând după aceea, și când mama urmează să transporte din nou documentație politică ilegală, își dă seama că a fost urmată de un spion țarist, fiind arestată și bătută aspru (atunci când apăra împotriva celor din jur pozițiile sale politice nou achiziționate în momentul arestare). Gorky închide romanul în fals prin a nu lămuri cititorului destinul final al mamei [Rezumatul romanului publicat în Wikipedia].
Filmul
Un alt punct este că este inevitabil să comparăm această casetă cu versiunea ulterioară a lui Pudovkin. Este un pic nedrept pentru că nu pentru că Razumny este mai mult sau mai puțin dotat cu geniu decât Pudovkin, ci în condițiile realizării nu știm dacă ar fi putut face mult mai mult. Și, fără îndoială, au fost primele ezitări ale cinematografiei sovietice în care au fost pur și simplu urmate tehnicile narative ale cinematografiei prerevoluționare rusești.
Dar, în loc să-mi dai părerea, mai bine dacă te judeci. Această versiune de Youtube este doar în limba rusă. Așadar, atașez un fișier cu traducerea pe care am făcut-o din subtitrări, evident intenționată să funcționeze dacă o copie descărcată este deschisă în același timp, dar cel puțin dacă o vedeți din această versiune pe YouTube, deschizând fișierul cu un Notepad, de exemplu, puteți vedea textul mergând la minutul și secunda corespunzătoare. Link-ul pe care l-am încărcat în Subdivx. Sper că explicația modului de utilizare a subtitrărilor nu a fost prea confuză.
Am spus, te las cu filmul:
Regizor: Aleksandr Razumny (1891-1972)
Plănuiesc să dedic o următoare intrare lui Aleksandr Razumny, așa că în aceasta mă voi limita la oferirea celor mai de bază date despre biografia și filmografia sa, pentru care am folosit în principal datele de la Wikipedia în limba rusă și de la Korotki.
Aleksandr Razumny s-a născut la 1 mai 1891 în Elisavetgrad, în regiunea Kherson, Ucraina actuală, într-o familie evreiască săracă. În 1904-07 a studiat gravura și pictura. În 1914 a absolvit Școala de artă Odessa cu o specialitate în pictură. În același timp, își testează puterea ca actor de teatru dramatic. Între 1908 și 1915, aproximativ, a lucrat ca actor și regizor în teatrele din Uman, Odessa, Tașkent, Mogileva ... În 1915 a început să lucreze la cinematograf, deși deja în 1912 a participat la filmul Catacombele din Odessa . Primele sale slujbe în cinematografie vor fi ca fotograf de studio în filme în care Verner era operator și Vinkler, regizor pentru Kino-Tvorchestvo. În foarte puțin timp trece prin principalele profesii cinematografice: operator, director artistic și, în cele din urmă, regizor. Mai târziu, când principala sa activitate este cea de regizor, va continua deseori să lucreze ca operator și director artistic al filmelor sale.
Debutul său în regie va fi cu The Execution of Miasoedov (1917), cu Vinkler ca operator, lucru care va fi obișnuit în lucrările sale timpurii. La fel ca filmul despre care vorbim astăzi, este și un film cu un anumit conținut politic întrucât complotul s-a bazat pe execuția militarului cu același nume pentru trădare, aparent pentru acuzații false (informații despre „afacerea Miasoedov” în engleză sau poate mai bine „afacerea Sukhomlinov”, ministru de război). Este urmat de Viața și moartea locotenentului Schmidt (1917), despre care am vorbit în postarea noastră anterioară. În același an, a realizat dramele din sufragerie, Las muecas de la vida (1917) și The Love Thief (1917), co-regizat cu I. Pelttser și comedia So I wanted it (1917).