Letralia 227 Sala de repetiție Importanța tipologiei textuale în Dracula de Bram Stoker Isabel

Bram Stoker, scriitor irlandez născut în 1847, publică Dracula (Vlad Draculea) în 1897 și, deși va scrie alte lucrări, acesta pare să fie singurul roman al autorului care continuă să fie citit și astăzi. Acesta este un roman compus din fragmente de jurnale și scrisori, care tratează profund problema vampirismului prin analiza personajului său principal: contele Dracula și care pune accentul pe teme relevante din domeniul psihiatriei precum hipnotismul, nebunia și alte elemente fundamentale. probleme din punct de vedere uman precum prietenia fraternă, solidaritatea, curajul și lupta împotriva răului.

Dacă romanul ar fi publicat astăzi, acesta ar putea fi clasificat drept thriller sau poate ceva similar cu jumătate de roman detectiv, jumătate roman de groază, cu apariția progresivă a misterelor inexplicabile cu care fiecare pagină nouă surprinde cititorul. Ar fi dus imediat la cinema așa cum, de fapt, a fost, în diferite versiuni. Trebuie să mărturisesc că, până de curând, știam despre acest subiect doar unul dintre mai multe filme realizate din carte, dar trebuie să recomand oricui se află în aceeași ignoranță în care am fost, cu seriozitate, citit romanul lui Stoker, pe care l-am citit în versiunea originală și care m-a uimit prin multiplicitatea subiectelor sale, toate demne de studiat în profunzime. Cu toate acestea, ceva care m-a interesat mai presus de restul nu a fost o chestiune de argumentare, ci aranjarea materialelor literare care alcătuiesc opera, deoarece am considerat structura specifică a romanului de mare relevanță, deoarece este construită din texte care se împletesc.

Elementele multiple ale misterului creează o atmosferă care, în timp ce ne seduce, ne tulbură până la extreme nebănuite, astfel încât, pagini înainte de a ajunge la un fapt capital în roman, cititorii, intuind în mod confuz ceva, nu se știe ce, deja ne simțim cufundați într-un ceață misterioasă care ne înspăimântă, dar, în același timp, ne încurajează să continuăm, ne seduce și suntem incapabili să renunțăm la lectură. Elementele prezente în literatura romantică apar peste tot aici: visele, noaptea și întunericul ei, dragostea și moartea, cimitirele din ceață și sugestiile lor macabre și misterioase, iubirea eternă dincolo de moarte ca angajament integral. În același timp, este evidentă și importanța acordată în roman studiului bolilor mintale, nu numai datorită relației pe care intriga o are cu misterioasele patologii ale minții, cu inconștientul, cu visele și semnificația lor, dar și prin faptul că doi dintre personajele principale (Van Helsing și Seward) sunt eminenți studenți la medicină ai minții și adânciturile sale întunecate.

Dar vom vorbi despre structură: din punct de vedere structural, acesta este un roman construit din punctul de vedere al diferiților observatori. Noi, cititorii, reconstituim și recodificăm textul din perspectivele parțiale pe care le primim de la diferitele personaje. Dacă Aldous Huxley în romanul său Point Counter Point construiește un text care combină diferite puncte de vedere ale personajelor asupra acelorași evenimente (tehnică care din acel moment a fost numită contrapunct), în Dracula autorul combină ceva similar cu această tehnică cu romanul epistolar și romanul zilnic.

Thrillerul are loc în ordine cronologică, începând cu călătoria protagonistului Jonathan Harker în Transilvania și cu șederea sa în castelul contelui Dracula. Intriga este construită pe baza jurnalelor personale ale personajelor principale și adăugând scrisorile, notele și mesajele pe care și le trimit reciproc sau pe care le primesc de la personaje secundare sau îndepărtate, ceea ce înseamnă că cititorii pot accesa diferitele puncte de vedere pe care diferitele personajele au cam aceleași evenimente ciudate care se întâmplă pe măsură ce romanul progresează. Prin urmare, în această poveste, nu există un singur narator care să explice evenimentele, dar există mai mulți naratori care ne oferă punctul lor de vedere personal și putem citi și înțelege ceea ce scriu, simțind că suntem și noi suntem mărturii involuntare ale evenimente. Acești naratori sunt în principal: Mina, ea, de la un moment dat, soțul Jonathan Harker și dr. Seward. Punctele lor de vedere diferite apar ca o consecință a diferitelor criterii care le caracterizează și a modului lor personal de interpretare a realității.

Pe măsură ce povestea se desfășoară, în multe ocazii putem citi despre aceleași evenimente sau despre același eveniment, explicat de mai multe ori de diferite personaje. Cu toate acestea, ca subsecțiune, trebuie să subliniez că, la sfârșitul romanului, textele sunt complementare în momentul în care este povestită călătoria la Galato, care se desfășoară în trei grupuri diferite, oferind astfel, la acel moment, trei evenimente cronologice narative care se completează reciproc, cu evenimente și aventuri care se petrec simultan.

Punctul de vedere al autorului, Stoker, este intern deoarece personajele, prin care găsim propria voce, povestesc aventurile din propria experiență de-a lungul poveștii. Cititorii au posibilitatea de a vedea cum elementele și problemele ciudate care par a fi un puzzle fără explicații logice sau raționale sunt transformate într-un complot complet. Uneori putem prezice ce se va întâmpla chiar înainte ca personajele să poată, deoarece perspectiva noastră este externă, mai generală și, prin urmare, mai obiectivă sau mai precisă.

Pentru a vorbi despre diferitele tipuri de texte pe care le putem găsi în roman, voi începe prin enumerarea lor:

Analizând în profunzime acest ultim tip de text, jurnalul, am găsit câteva elemente interesante pe care le trec pe listă:

În capitolul 14, Mina îl descrie și pe Dr. Van Helsing:

(.) un om de înălțime medie, construcție robustă, cu umeri largi și gât și cranii bine echilibrate (.) indicativ al inteligenței și puterii; cap nobil, bine proporționat (.).

În capitolul 2, Jonathan ne oferă mai multe descrieri ale contelui Dracula:

Un bărbat mai în vârstă, înalt, bărbierit, purtat cu o mustață albă, îmbrăcat în negru de la cap până în picioare, fără un aspect de culoare în aspectul său.

Fața lui era puternic acvilină, cu un pod nazal puternic și nări arcuite în mod deosebit, frunte trufașă (.). Gura lui, din câte am văzut de la mustață, era rigidă și cruntă la înfățișare, cu dinți albi, ascuțiți, care ieșeau din buze (.). Urechile lui erau palide și extrem de ascuțite, bărbia largă și puternică și obrajii fermi, deși scufundați. Efectul general pe care l-a produs a fost unul de o paloare extraordinară.

În capitolul 17, Dr. Seward îl descrie pe Jonathan:

Este deosebit de deștept dacă îl putem judeca după chipul său și plin de energie.

Și în Capitolul 23, tot prin jurnalul Dr. Seward, descoperim, printr-un proces de caracterizare indirectă, că părul lui Jonathan a devenit brusc cenușiu:

(.) Noaptea trecută a fost un om sincer, cu un aspect fericit, cu o față tânără puternică, plină de energie și păr brun închis. Astăzi este un bărbat mai în vârstă, slăbit și încețoșat cu părul alb, care merge bine cu privirea lui plictisitoare și durerea scrisă pe față.