La Vieja Guardia ”, desenatorul care a început să bată la uși și a cărui muncă este acum o
Actualizat la 29.06.2020 16:20.
Nu doar benzile desenate clasice de super-eroi sunt transformate în filme. Această tendință a ajuns și la alte tipuri de povești, cum este cazul „La Vieja Guardia” („Vechea gardă”); comic din editorul Image care urmărește soldați nemuritori care, de mii de ani, au căutat să facă bine. Istoria, cu Charlize Theron în rol principal, ajunge în lume pe 10 iulie de Netflix.
În spatele acestui comic se află atât scenaristul american Greg Rucka, cât și desenatorul Leandro Fernández; Argentinian care a fost în industrie de mai bine de 20 de ani și căruia, uneori, nu-i vine să creadă că opera sa ajunge la cinematograf. Deși meritele anterioare nu lipsesc, dovadă fiind catalogul larg de titluri în care a desenat, inclusiv „Wolverine”, Deadpool ”,„ The Punisher ”; etc. El Comercio a vorbit cu Fernández pentru a afla ce se află în spatele creării unei narațiuni grafice, precum și procesul pentru ca un comic să facă saltul pe ecrane.
Nu știu dacă este corect să spun că visul fiecărui desenator este ca banda sa să fie dusă la cinema sau la televizor.
Da, desigur. În special în cazul meu, încă de la o vârstă fragedă am raportat banda desenată la cinematograf în felul în care mi-a venit și, da, este ceva la care visasem într-un fel sau altul. Deci este ceva incredibil, foarte incitant; foarte bine.
Stilul dvs. are multe în comun cu cel al lui Eduardo Risso, datorită utilizării extinse a contrastului. Cum ați descrie propunerea dvs. grafică?
Ideea pe care o avem în comun este utilizarea alb-negru într-un mod foarte contrastant. Nu numai că am acest lucru în comun cu desenul lui Eduardo, ci și cu al multor desene animate argentiniene și, probabil, are ceva de-a face cu faptul că mulți ani benzile desenate care au fost realizate în Argentina au fost publicate în alb și negru. Așadar, concepem pagina astfel încât să pară finisată în alb și negru. Negrul, într-un fel, conferă o greutate vizuală paginii. Evident, culoarea o completează ulterior mult mai mult, îi conferă un pic mai mult volum și în cazul, de exemplu, al „La Vieja Guardia”, cu coloristul (Daniela Miwa) lucrăm cot la cot, mai ales pentru a fi atenți la iluminare efecte.
Cum este procesul de a lucra în edituri mari, cum este cazul Image (care a publicat „La Vieja Guardia”)?
În cazul meu, lucrez de mulți ani. Am început să încerc să lucrez cu benzi desenate în anii 90. Am văzut că pentru a putea lucra la asta trebuia să o fac în străinătate, am început într-o revistă din Italia și apoi am început să caut în Statele Unite, mai ales pentru că voiam să au o oarecare continuitate pentru a rămâne activ (din cauza zecilor de benzi desenate care sunt publicate în fiecare săptămână acolo). Pe vremea aceea era vorba de a călători mult, de a bate la uși, de a încerca să întâlnesc oameni; Lucrul a fost foarte personal deoarece vorbim despre începuturile internetului, când acesta nu a fost stabilit ca ceva obișnuit. A fost o căutare personală, desene prin poștă, fax. A fost mai greoaie decât felul în care se poate face acum.