JOSÉ LUIS MUÑOZ "Nu există tradiția de a citi povestitori în țara noastră"
Săptămâna aceasta ochii lui Hypatia îi fac cu ochiul acestui versatil autor, José Luis Muñoz, născut la Salamanca în 1951, care locuiește între Barcelona și Valea Arán. Este autorul romanelor Nickel Rain, Absolute Evil, The Southern Border, The Loss of Paradise, Nickel Rain, It Rains on Havana, Tide of Blood, Burning City și You will crawl on your belly, printre altele. A obținut premiile Tigre Juan cu „Cadavrul de sub grădină”; Azorín, cu „Black Barcelona”; Zâmbetul vertical cu „pubisul părului roșu”; Camilo José Cela cu ‘La caraqueña del Maní’ sau Café Gijón cu ‘Lifting’, printre altele. A colaborat, printre altele, în revistele Interviú, Penthouse, Playboy, Leer, GQ, DT, Viajes National Geographique, Nomada și Traveler și în ziarele El Sol, El Observador, El Independiente și El Periódico; În prezent, o face în mass-media digitală El Cotidiano, El Distiller Cultural, Tarántula și Calibre 38.
L-am intervievat după publicarea ‘Marero’ (Contrabando, 2015) condusă de povestea omonimă care a câștigat prestigiosul premiu Ignacio Aldecoa în 2013.
Când pune laolaltă această carte de povești, Muñoz mărturisește că nu a existat niciun ordin definit, care mai degrabă „A fost puțin în ordinea toamnei. Era clar pentru el că Marero urma să deschidă cartea de povești și că Ultimul chiriaș trebuia să o închidă. Primul, pentru puterea sa; al doilea pentru a atenua, cu o poveste de vampiri, fantome și iubiri romantice, atât de multă violență și cruzime revărsată în cele anterioare. Este o carte colorată de povești. Este ca un fel de meniu de degustare literară în care cititorul va găsi diverse genuri cu care mă simt confortabil: negru, fantastic și erotic ".
Un meniu în care există unele povești publicate și altele nepublicate, nici nu există criterii stricte în asta. „Principalul criteriu este de a oferi o ieșire și o vizibilitate absolută poveștilor premiate, care nu mai sunt eligibile pentru niciun concurs, sau publicate în antologii cu alți autori. Adunarea lor într-un singur volum era o necesitate: nu trebuie pierdute. Unele dintre aceste povești au fost publicate în volume publicate de instituții publice, dar asta are puțină istorie. Prin compilarea lor ajung la un număr mai mare de cititori. (...) Vă spun că nu există nici o ordine cronologică. Există povești scrise în urmă cu 45 de ani, precum Revoloteos, o muscă care observă o crimă, alături de alte reci înnebunitoare ”.
În ce măsură atrag începutul și sfârșitul vieții curiozitatea, dacă nu morbidul, al ființei umane: moartea, sexul ...?
„Început și sfârșit. Suntem rezultatul unui act de dragoste și moartea este adesea traumatică, așa cum, pe de altă parte, este nașterea și în acele două momente suntem singuri. Eros/Thanatos, într-adevăr, prezidează corpusul meu literar. Pasiunea creează, moartea distruge. În genul negru, unde mă mișc mai confortabil, violența și sexul apar întotdeauna mână în mână. În cinematograful clasic din anii cincizeci, în care bem toți cei care scriem în cod negru, sexul (blonda periculoasă) a generat violență (soțul care va fi eliminat). Nici unul, nici celălalt, în cazul meu, nu sunt mulțumiți. Violența mă îngrozește și, din acest motiv, atunci când apare în poveștile mele, încerc să îngrozesc și persoana care le citește, deoarece anterior persoana care le-a scris a fost îngrozită. Nu sunt tarantinian. Personajele mele nu au o sexualitate, să spunem, normală, ci mai degrabă revoltătoare, ceea ce le provoacă de obicei o anumită problemă. Nu mă interesează sexul unei căsătorii fericite care este căsătorită de cincizeci de ani, ci mai degrabă cea care sare dintr-o întâlnire sporadică, cea care se trăiește cu o intensitate mărginită de nebunie. Literatura mea merge la extreme ".