Ideologia benzii - Txuspo Poyo

link-uri

Jaime Davidovich și Txuspo Poyo. 2006

Au trecut mai bine de 30 de ani de când artistul argentinian Jaime Davidovich și-a prezentat proiectele realizate cu bandă la New York și au trecut mai bine de zece ani de când Txuspo Poyo și-a oferit propunerile făcute cu același material și altele similare. Această conversație are loc între septembrie și decembrie 2005 cu scopul de a aprofunda fascinația pe care acest mediu a exercitat-o la ambii artiști. În acele luni, Davidovich și Poyo au schimbat o serie de reflecții asupra calităților expresive și conceptuale pe care le posedă banda adezivă, precum și asupra puterii de seducție pe care a exercitat-o, în diferitele sale forme, asupra artiștilor și designerilor.

Ne-am întors și suntem gata să începem această conversație. În principiu, îmi provoacă un pic de vertij și, la rândul meu, o profundă curiozitate mă umple, să ridic covorul diferitelor pariuri și cum s-au răspândit cu peisajul conceptual al momentului, care au supraviețuit și care au naufragiat. . din toate Oricum, nu vreau să avansez nicio preferință, fii doar cât mai obiectiv posibil. Știind despre primele dvs. lucrări pe care le-ați făcut cu bandă adezivă, numită bandă - și nu numai materialul, ci și numele său - ne poate scurta un întreg catalog de posibilități; adică Tape ca bandă muzicală sau bandă magnetică ... Fascinația pentru tehnologia Tape, de la analog la digital, de la tăierea colajului la editare. Mi-ar plăcea să ne întoarcem în timp ... la modul în care a apărut și la ce i-a folosit la începuturi ... Și mai târziu, care au fost aplicațiile sale în artă și design.

Banda adezivă folosită, de la armată la sectorul mercantil sau de către artiștii de după război ... ne aduce în minte ideea structurilor cu rețea roșie pe care Agnés Martín le-a dezvoltat în anii 1950.

Am ridicat unele probleme fără să specific direcția pe care trebuie să o iau, poate pulsul tonului este dobândit prin introducerea problemei.

Aștept vești. Salutari. Txuspo

Îmi pare rău că nu am răspuns anterior, dar am fugit pregătindu-mi participarea la spectacolul Odd Lots. A fost inaugurat sâmbăta trecută și deja iau e-mailurile. Nu am putut deschide imaginea trimisă prin e-mail. Există ca un cod care indică existența unei imagini. Dacă mi-l puteți trimite în format JPEG.

Acestea sunt câteva idei foarte dezorganizate pentru a începe dialogul și pentru a afla ce vrem să „răcim” sau - așa cum spunem pe video - ce poate fi salvat pe o casetă. Pentru a încheia această călătorie în trecut, vă voi spune că prima lucrare cu Tape a fost făcută în 1967: am ținut o pictură pe perete cu ajutorul unei benzi destul de puternice. Era o bandă de ambalare, adică bandă de ambalare. Îmi amintesc de Agnés Martín că probabil, la fel ca artiștii Pop, a folosit casetele pentru a face rețelele mai dilatate. La începutul anilor șaizeci, am folosit și benzi în acest scop, dar mă interesează aspectul benzii ca ceva care să susțină țesătura, adică țesătura să adere la perete.

Aștept răspunsul dvs. pentru a începe turul acoperit cu Tapes.

O imbratisare. James

Văd că utilizarea benzii nu provine cu adevărat din opere de artă, dar în timp ce artiștii Op Art l-au folosit ca instrument, tu l-ai folosit ca „armă de lucru”, așa cum ar face un poet cu cuvântul. Banda este prezentată așa cum este, dobândind un simț al materiei și nu al materialului. Este mai aproape de teoriile situaționiștilor și de activismul momentului din Statele Unite. Este interesant modul în care contextul țese modele. Cumva, la sosirea mea la New York, am fost și eu surprins de metodele de construcție; pe de o parte, case care mi-au amintit de povestea celor trei porci mici: construcții rapide și aproape fantastice, unde cărămida a fost înlocuită de zidurile lui Sheerock; Pe de altă parte, proporția cartierelor din Brooklyn sau Queens a contrastat cu clădirile din Manhattan datorită verticalității și referențialului cinematografic al acestora din urmă ...

Fascinația mea pentru Tape a venit din primele lucrări cu celuloid. Rolele de film au venit ca rolele de bandă ... a început ideea de editare sau tăiere în fragmente care trebuiau alăturate. La început, banda a servit ca o structură care sudează diferitele părți împreună, creând propriul meu film, formal, aceste fragmente erau verticale, precum clădirile de birouri (ferestrele erau similare cu cadrele din celuloid) al căror singur suport era banda care le unea. din spate ... cadrul dispăruse. Așezarea sa a fost cu Push Pins pe perete. Tape și ediția au fost strâns legate, fragmentarea și țesutul lor ne spun despre complot. Îmi amintesc un documentar al cineastului Eisenstein, în care a fost văzut selectând, tăind și lipind bucăți de film. Influenței acestei imagini i s-a alăturat cea a unor lucrări din anii șaizeci care, deși nu au fost realizate în special cu Tape, au menținut ideea fragmentării și în care utilizarea manuală-fizică și mentală a țesut ideea.