Dona trebuia să fie iunie 2014
Germania a avut nu numai companii de producție de camere și obiective de bună calitate (Leitz și Zeiss), ci și o producție editorială uimitoare. În 1927, în Germania circulau peste 4.700 de ziare și reviste săptămânale. Redactor-șef al ziarului Münchner Illustrierte, Stefan Lorant, a avut ideea de a spune o poveste printr-o serie de imagini, ceea ce astăzi numim reportaj foto sau reportaj foto. Fotograful Erich Salomon a îmbunătățit mult această idee în revista Neuer Berliner Zeitung, când a devenit redactor-șef în 1931. Din 1927, avea reputația de a obține fotografii „furate” cu numeroase trucuri și imaginație. Odată a acoperit vestea procesului unui criminal al poliției cu o cameră ascunsă în pălăria lui.
Publicațiile grafice au avut un mare succes și mulți au adoptat reportajul foto ca metodă de raportare a știrilor. Această nouă tehnică jurnalistică a traversat Atlanticul și a fost adoptată de reviste americane cunoscute precum Vogue sau Harpeer's Bazaar. Viața a făcut acest lucru de la fondarea sa de către Henry R. Luce, în 1936.
Cu reportajul foto s-au născut reporterii foto. și fotoreporterii. Multe dintre femeile care se dedicau fotografiei în acea eră interbelică au început să iasă în stradă și să facă primele lor reportaje. Multe dintre aceste publicații au ales să nu aibă fotografi pe statul lor de plată, iar figura jurnalistului independent este foarte obișnuită. Freelanceri erau autonomi în cel mai larg sens al cuvântului. Au făcut fotografiile, le-au dezvoltat și apoi au bătut la ușa fiecărei reviste, încercând să le vândă. În curând au trebuit să se folosească de agențiile de știri pentru a se dedica fotografierii și a nu pierde timpul vândându-le prin publicații. Cele mai prestigioase reviste au ales să aibă fotografi mari pe salariu, ca semn al calității și excelenței publicării lor. Acesta a fost cazul cu Vogue și Life. Irupția culorilor cu primele filme Kodakchrome și Agfacolor, între anii 1935 și 1936, fac aceste publicații și mai atractive.
Profităm de această ocazie pentru a ne aminti de unii dintre cei mai renumiți fotoreporteri din secolul al XX-lea:
Eva Besnyö (1910-2002)
Tocmai sosise din Ungaria, unde era vecină cu un necunoscut Endre Friedmann (care va deveni ulterior Robert Capa) și căruia i-a transmis pasiunea pentru fotografie. A plecat să lucreze pentru revista Neuer Berliner Zeitung în 1931, apoi s-a stabilit singur și a lucrat pentru agenția Neofot Picture, dar în fața hărțuirii naziste, a trebuit să fugă la Amsterdam în 1932.
Biografia lui Eva Besnyö în Arhiva femeilor evreiești
În 1928 a apărut revista franceză Vu, care a prezentat rapoartele cu multe fotografii pe aceeași pagină, contrar canoanelor actuale stabilite de L'Illustration: o fotografie pe pagină. Lucien Vogel a fost primul său regizor. În 1932, Henri Cartier-Bresson a publicat primul său raport în această revistă. Vu a fost una dintre puținele publicații care a avertizat în mod deschis despre pericolul lui Hitler, prezentând un raport grafic al primelor lagăre de concentrare germane din mai 1933. În acel an, Gisèle Freund a venit în Franța fugind de naziști, cu numeroase negative ascunse în corpul ei. În ciuda tinereții sale, a fotografiat cu măiestrie revoltele democratice din mai 1932 de la Frankfurt împotriva nazismului. Camera Leica pe care a folosit-o i-a fost dată de tatăl său când Gisèle avea 10 ani. Deja la Paris, a început să se intereseze de portretizarea scriitorilor și artiștilor, un hobby pe care îl va menține de-a lungul vieții sale. Era o femeie, Gisèle Freund de Clemente Bernad
Dorothea Lange a fost un exemplu de îmbunătățire personală și profesională, fugind de stereotipurile unei perioade tulburi și întunecate care a căutat să păstreze visul american mai presus de orice altceva ascunzând tot ce nu era de interes. Cu toate acestea, au apărut figuri, precum protagonistul nostru, care au fost însărcinate să facă față consecințelor crizei și să denunțe situații cu adevărat de neimaginat pentru o mare parte a societății americane.
Dorothea Lange, fotograful satului (în Xataca Foto)
Consuelo Kanaga (1894-1978)
Lange a încurajat-o pe Consuelo Kanaga să urmeze fotografii profesionale. Din 1915, Kanaga lucra atunci ca cronicar pentru ziarul San Francisco Chronicle. Uneori făcea și fotografii pentru a acoperi știrile. În 1922 s-a mutat la New York pentru a lucra ca fotoreporter la ziarul american New York. Se poate spune că a fost prima femeie fotoreporter despre care se știe. La New York, Kanaga s-a întâlnit cu Stieglitz și a participat la mai multe expoziții ale grupului f/64. Mai presus de toate, s-a remarcat prin activitatea de documentare a vieții populației negre americane. În 1931, l-a angajat pe afro-americanul Eluard Luchell McDonald ca șofer și asistent. A început să-l fotografieze pe el și familia lui. Forța acestor fotografii și lupta afro-americanilor pentru egalitate l-au impresionat atât de mult încât și-a menținut sprijinul împotriva rasismului până la sfârșitul vieții sale.
Consuelo Kanaga pe Wikipedia
Hansel Mieth (1909-1998)
Otto Hagel și Hansel Mieth erau un tânăr cuplu căsătorit care a imigrat în Statele Unite în 1930 din Germania. La sosirea lor, țara era într-o depresie deplină și și-au câștigat existența ca zilieri pentru câțiva ani. Cu un Leica second-hand, au fotografiat viața în aceste domenii. În 1935, s-au mutat la San Francisco și au fotografiat aceleași străzi pline de fără adăpost și șomeri pe care Lange le-a fotografiat cu câțiva ani mai devreme. Cuplul și-a vândut fotografiile direct presei și în curând au atras atenția lui Lange și a grupului f/64. Cu toate acestea, lui Mieth i-a plăcut mai mult raportarea decât documentația și a fost una dintre singurele două femei care au făcut salariul Life (cealaltă a fost Margaret Bourke-White) Mieth și-a pierdut slujba la Viață la începutul anilor 1950, refuzând să-și plătească prietenii. A fost convocată de Comitetul pentru activități neamericane și a refuzat să depună mărturie, pentru care a fost înscrisă pe lista neagră și „prietenii ei de multă vreme” au părăsit-o.
Hansel Mieth, fotograf vagabond (la Independent Lents)
Louise Dahl-Wolfe (1895-1989)
Fotografia publicitară, așa cum o cunoaștem astăzi, a început în anii 1920, dar în anii 1960 devine mai importantă.
Fotograful Louise Dahl-Wolfe a fost un pionier în prezentarea modelelor în aer liber, profitând de lumina naturală prin intermediul reflectoarelor. A intrat în lumea fotografiei datorită Anne Brigman (1869-1950), fotografă din grupul Photo Seccesión. Louise a lucrat din 1936 până în 1958 ca fotograf pentru revista americană Harper's Bazaar. Din 1958 până la pensionarea sa în 1960, a lucrat ca freelance pentru Vogue, Sports Illustrated și altele. Soțul ei, sculptorul Mike Meyer Wolf a fost responsabil pentru decorul fotografiilor sale de modă. Deși a preferat portretele, este cunoscută mai ales pentru creativitatea ei în prezentarea modelelor sale. De la ea vor învăța celebrii fotografi de modă Richard Avedon (1923-2004) și Milton H. Greene (1922-1985), care i-a fost asistent în anii 1940.