Cu un concert electrizant într-o aglomerată Movistar Arena, soprana Anna Netrebko a debutat în Chile,
De José Luis Arredondo.
Au mai rămas doar câteva minute până la începerea concertului și Movistar Arena era încă departe de a fi plină. A sosit ora programată (20 de ore) și nu a existat niciun indiciu că debutul scontat în America Latină al divei ruse Anna Netrebko și al soțului ei, tenorul Yusif Eyvazov, ar fi început. În cele din urmă, la 20:25 iar când publicul sosea încă la locul de desfășurare, cuplul a intrat în scenă, provocând cu prezența lor prima mare aplauză a serii.
Anna Netrebko este astăzi „Marea„ diva a operei mondiale și a fost foarte interesat să o vadă cântând în țara noastră. Așteptarea a fost îndeplinită și, de departe, în noaptea de marți, 31 iulie, într-un program care de la început a arătat o etichetă marcat populară.
Intrarea a fost cu duo-ul toast al operei «La Traviata», de Verdi, cunoscut pe scară largă și care a pregătit spiritele pentru o seară care ne-a făcut să călătorim prin arii, cântece, uverturi și intermezzos de renumite opere lirice.
Orchestra Filarmonicii din Chile, sub conducerea maestrului Jader Bignamini (care îl însoțește pe Netrebko și Eyvazov în acest turneu), a cântat cu uvertura energică a „La Fuerza del Destino” a lui Verdi. A fost o tranșă care a făcut dreptate forței dramatice a acelei opere și a oferit un bun „suport sonor” (amplificare) la Movistar Arena, deoarece a permis atât vânturile, corzile, cât și percuția să fie evaluate într-un loc care evident did did nu are acustica potrivită pentru acest tip de spectacol.
După încheierea uverturii, a sosit primul rând de solistă al sopranei ruse, care a livrat un „Pace, pace mio dio”, din „Forța destinului”, de Verdi, care a servit la aprecierea deplină a stării sale vocale actuale. Timbrul său de-a lungul timpului s-a întunecat fără a pierde strălucirea, vocea s-a îngrășat fără a pierde agilitatea, iar simțul său dramatic în formulare este astăzi ferm și clar. Anii i-au conferit un management de scenă remarcabil și, deși în acest caz specific a tăiat capătul ascuțit, era deja clar cu această intrare că onorează faima care o precede.
La rândul ei, începutul soțului ei, tenorul azer Yusif Eyvazov, nu a fost întru totul de bun augur, deoarece a ales tocmai o arie care nu se potrivește prea mult resurselor sale, care este „Plângerea lui Federico”, din „La Arlesiana”, de F. Cilea, o piesă care necesită o voce care funcționează cu detalii și delicatețe, care știe să abordeze pianissimos și mezzavoce cu claritate și reglaj fin. Eyvazov are un volum mare și maxime strălucitoare, dar nu are nuanțe; cântecul său este ca o construcție a cărei muncă groasă este fermă și puternică, dar îi lipsește încă ornamente și detalii.