Cântăreții castrați, prima parte
Cu mulți ani în urmă, posibil, atunci televiziunea era încă alb-negru, mi-am concentrat atenția asupra unui program la care a participat eminentul psihiatru, dr. Juan Antonio Vallejo Nágera, care, cu proverbialul său bun gust și vastele sale cunoștințe, a vorbit pe larg despre muzică și cascați
În disertația sa, el a citat că printre cele mai rare lucrări ale sale de colecție a fost înregistrarea unuia dintre acei cântăreți și chiar s-a auzit un fragment din acea voce, despre care credeam că părea jalnic, nu știu dacă din autoapărare, înainte de mutilarea care a fost efectuată pentru a servi cântecului.
Mărturisesc că, deoarece lipsa mea de cunoștințe despre subiect a fost totală, iar singurul castrat care mi s-a părut familiar a fost acela al „Farinelli”, Mi-am spus: Cum poate fi înregistrată vocea acestui om, dacă este cu mult înainte de acest secol?
Inutil să spun că, de atunci, am încercat, mereu în zadar, să obțin înregistrarea menționată și să documentez ceea ce credeam și cred în continuare că este un subiect atât de incitant, poate din cauza misterului și a obscurantismului cu care a fost tratat; Trebuie să ne gândim că, în câteva țări, inclusiv în Spania, până acum câțiva ani, pentru a ignora urâțenia cuvântului „castrat”, au fost numiți „voci albe”.
După o lungă pauză am realizat înregistrarea menționată mai sus. Este un document datat 1902 și, conform notei incluse în dosarul albumului, este „singura mărturie a unui autentic castrat din Capela Sixtină”. Cântăreața este Alexandro moreschi, iar fragmentul interpretat pe „Crucifix”, din MASĂ SOLEMĂ MICĂ, de Rossini. La fel ca Dr. Vallejo Nágera, îl consider o „raritate” demnă de a face parte din colecția mea de CD-uri, după ce au trecut atâția ani.
Interesul meu de a cunoaște universul acestui tip de cântăreți m-a făcut să intru atât de adânc în subiect încât să știu doar numele lui „Farinelli”, În scrierea care urmează, dau spațiu mai mult de douăzeci dintre cei mai remarcabili castrați din istoria cântării și o idee generalizată, încercând să nu rănească sensibilitățile, despre modul în care au fost capturați și „operați”.
Castratele sau evirados, numite și falsete naturale, sunt un fenomen tipic al barocului italian, deoarece, conform celor interpretate la acea vreme, femeile nu puteau cânta în biserici. Sfântul Pavel, într-o epistolă către corinteni, spune: "Mulier in eclesia tacet": „Femeia tace în biserică”. Fraza, în mod logic, poate fi interpretată în moduri diferite, dar, Dumnezeu știe cine, a îndreptat-o către cântăreții care, cu vocile lor, au solemnizat liturghia, împiedicându-i să cânte din nou în corurile templelor. A mers chiar mai departe, în unele orașe-state din Italia, li s-a interzis să urce pe scenă pentru a cânta.
Această retragere în artă a dat naștere unei specializări masculine în registrele superioare. Tenorii au atacat acele note în afara extensiei lor, în falset, începând să apară primii sopraniști, contraltos și contratenori din istorie. Tehnica falsetului a fost realizată pentru a obține sunete ascuțite, prin închiderea părții posterioare a fantei glotei; acesta este un segment mijlociu al laringelui care comunică cu faringele, în care sunt conținute corzile vocale.
Cu toate acestea, se credea că acei cântăreți emiteau sunete de puțină intensitate, iar falsetul era judecat ca o voce de calitate mai mică decât cea a emisiei naturale, pentru care această tehnică a fost chiar judecată greșit ca o falsificare a realității. Problema a fost creată. Cum să obții un bărbat pe deplin dezvoltat să aibă vocea unei femei?
Știința medicală a fost conștientă că, din cauza unei boli care a produs o tulburare testiculară înainte de pubertate, numită „hipogonadism masculin prepubertal”, vocea, atunci când bărbatul a încetat să mai fie copil, nu a suferit nicio modificare, deși au existat și alte anomalii fizice, detaliate mai târziu.
Soluția a fost definitivă. Sângele a trebuit să fie privat de hormonii sexuali masculi secretați de testicule. Fără aceste glande, vocea nu are nici cea mai mică modificare. Pentru artă, restul deformațiilor au contat puțin, să se supună și să se supună tăieturii reci a oțelului chirurgical, să renunțe la o parte foarte importantă a masculinității.
Medicina, prin operație, ar avea cuvântul. Am căutat copii care au fost înzestrați cu o voce frumoasă, cu caracteristici specifice, care includeau timbre de la înalte la alto, iar la pubertate au fost supuși unei orhiotomii sau unei emasculări - o practică orientală care nu este destinată artei - care a constat în sterilizarea lor prin lipsindu-i de testicule înainte de schimbarea vocii, printr-o operație chirurgicală, uneori efectuată de un frizer, pentru a opri creșterea laringelui.
Castrarea a fost efectuată sub o indicație medicală, s-a spus că evită rău mai mare, cum ar fi primirea loviturii de cavalerie și expunerea la gangrenă. În principiu, trebuie să fi fost respectat cu strictețe, deoarece a fost pedepsit cu excomunicarea și alte pedepse civile, pentru cei care au efectuat-o, deși mai târziu a trebuit să se întoarcă ochii, din moment ce un frizer din Napoli, a anunțat cu un afiș mare la stabilirea sa: „Aici copiii sunt castrați”.