Când versul este o praștie
Să nu spună nimeni că mint
dacă afirm cu tărie
ce e în acest parlament,
între timp criminal,
să zicem zece la sută
de oameni cinstiți și decenți.
Astfel a început versuri în apărarea lui Don Alberto Astutillo de la Vara cu care Moncho Alpuente a descris cariera singulară și meteorică ascendentă a unui deputat care, ieșind de nicăieri, a atins gloria politicii și a finanțelor și, în ciuda faptului că a fost un om cinstit, a fost prejudiciat pentru că făcea parte din camera Congresului. Un exemplu al modului în care cineva poate rahat pe ceva atunci când se pare că îl glorifică. Erau anii optzeci și barele erau împachetate. Avea deja o carieră diversă plină de geniu. Desigur, cariera lui a fost el și, prin urmare, neregulată.
Moncho a spus și a avut dreptate că jurnaliștii care au lucrat în timpul regimului Franco ar trebui tratați ca victime.
În timpul care a trecut de acele vremuri la care s-a referit Moncho și astăzi, saltul a fost remarcabil formal, dar presa pare să aibă același efect ca atunci când era mută. A patra moșie s-a epuizat. Ca și în cazul heroinei, procesul de adaptare la murdărie împiedică această murdărie să ne afecteze. Supradozajul de răutăți comise de șerifalte ne condiționează sistemul imunitar și generăm un mecanism de supraviețuire, astfel încât indignarea să nu se transforme în procese somatice care cauzează ulcere ale pielii sau ale stomacului. Ne obișnuim, ca și cetățenii după bombardamente, să trăiască în moloz cu șobolani care aleargă peste tot, fiind parte a ecosistemului nostru.
Am fost întotdeauna un fan al lui și când vârsta mi-a permis să alternez cu el, am devenit colegi și m-a băgat în diverse proiecte de teatru, radio, muzică și oricare dintre lucrurile care i-au trecut prin minte, care au fost multe și în care a inclus întotdeauna legiunea sa de adoptați. Nu am putut refuză un loc de muncă unui prieten, cu ce, uneori, trebuia să facă munca majorității colaboratorilor pe care i-a pus în proiecte, deoarece nu erau calificați pentru caz. Îmi amintesc că în La Reina del Nilo, un musical din anii optzeci, a plasat în corpul de balet mai mulți colegi din cartier care nu au pictat nimic în fața chipului prost al coregrafului, care era pe cale să sufere o sincopă când a întâlnit trupa care i-a fost repartizată, care includea, desigur, profesioniști în dans. Dacă ai comenta subiectul, el ți-ar spune: „Dacă le pui la mijloc, să nu le vadă nimeni, nu se va arăta”.