Wind River Orele pierdute
Taylor Sheridan, scenarist pentru Comanchería y Sicario, prezintă aici a doua sa lucrare ca regizor după Vile, debutul său în 2011. Urmând tradiția Comanchería, deși cu un ton uscat care amintește mai mult de Sicario, Sheridan ne prezintă un thriller decât în acest fond servește pentru a vorbi despre situația de abandon absolut trăită de cetățenii nord-americani în zonele rurale și, în acest caz particular, situația și mai sângeroasă a nativilor americani care trăiesc retrogradați în rezervații indiene fără resurse și oportunități.
Wind River se referă la regiunea în care are loc filmul, o regiune rece din statul Wyoming, în care o tânără indiană apare moartă de degerături. Tipul care o găsește, un veteran al armatei care acum vânează prădători care amenință animale în zonă, va fi implicat în anchetă în sprijinul poliției de rezervație indiene și a agentului FBI trimis să clarifice faptele. În cazul în care este vorba de o crimă . Cauzele morții par naturale, circumstanțele nu.
Această lipsă de specificitate a faptelor servește la stabilirea, de la bun început, a unei probleme pe care am văzut-o deja în serii precum The Killing, ciocnirea complicată a jurisdicțiilor care se stabilește în rezervațiile indiene, dotată cu propria poliție, deși cu aproape niciun personal sau resurse și FBI, ale cărui puteri sunt limitate la circumstanțe și teritorii foarte specifice. Prin urmare, fără bunăvoință de ambele părți, nu există nicio investigație care să merite.
De aici începe o poveste simplă în răchită, dar foarte bine înarmată la nivel emoțional, care nu lasă niciodată deoparte ceea ce vorbește și totuși se străduiește constant să facă din cercetare axa care sprijină povestea și, prin urmare, cea mai viscerală implicare a privitorul și nevoia sa de a descoperi ce s-a întâmplat cu adevărat, pe lângă menținerea întotdeauna a unei puneri în scenă scrupuloase, astfel încât atât tensiunea poveștii, cât și sentimentul de izolare, frig și abandon sunt o constantă.
Fără a distruge nimic, scoate în evidență decizia lui Sheridan de a deschide o paranteză, în clipa dinaintea apogeului, pentru a reveni la momentul în care totul a avut loc și a avansa privitorul, ca un flashback, ceea ce protagoniștii ei încep să intuiască. Poate o decizie dificilă, dar care servește să nu lase deoparte cealaltă mare problemă pe care o atinge filmul și care este un flagel care afectează întreaga planetă și care este constant prezentă în dezbaterea publică. După părerea mea, nu are atât de mult o funcție explicativă pentru privitor, încât să sublinieze în detaliu groaza din spatele multor morți care trec neobservate sau care se termină, cel mult, ca o altă știre în știri.