VOCELE DE MERGURIRE ADUCE OPERA LA VIAȚĂ El Diario Montañes
Obsesia cântăreților lirici de a avea grijă de instrumentele lor de lucru îi face să se agațe de obiceiuri și hobby-uri curioase
Încrezător și foarte încrezător în sine va fi cântărețul liric care îndrăznește să urce pe scenă cu ținută purpurie, o culoare care fuge - ca galbenul în teatru - pentru a nu sfida norocul. Superstiții de salvat și o comoară de protejat cu orice preț. Grija pentru vocea ta poate deveni o adevărată obsesie. Artistul se agață de un cui în flăcări pentru a avea succes și în mijlocul aplauzelor pentru montarea sa. Nivelul lor de cerere este astfel încât riscurile nu sunt permise. Probabil că succesul său nu s-ar fi schimbat nici măcar o iotă fără cvadronul de mere înainte de concert, dacă nu și-ar fi respectat regula de a nu-și deschide buzele cu câteva ore înainte de a cânta și dacă ar fi uitat să-și bea sucul obișnuit de ananas, dar factorul psihologic poate fi o placă suportabilă datorită anumitor rituri și hobby-uri personale.
Există multe obiceiuri curioase care înconjoară lumea operistică, deși aceste intrări și ieșiri rareori ies la iveală. Doar cei care au împărtășit experiențe cu acești virtuoși ai vocii pot transmite detalii secrete ale unor obiceiuri care dezvăluie și trăsături ale caracterului lor.
Încrederea lor în acest tip de ritual denotă o anumită nesiguranță. O extremă care are o explicație logică incontestabilă: însăși fragilitatea instrumentului vocal. Vocea este foarte sensibilă la cele mai mici modificări ale umidității sau temperaturii, la curenți, la lichidele care sunt ingerate (cu sau fără gaz, mai mult sau mai puțini acizi). Chiar și ceea ce s-a mâncat cu trei sau patru ore înainte de a cânta este foarte influent. „Prin urmare, aproape toți cântăreții și-au dezvoltat rutina sau hobby-urile despre când și ce să mănânce în ziua în care trebuie să cânte, tipul de apă pe care îl doresc în dressing, temperatura din dressing și scenă etc. Iar acest lucru este și mai exagerat în cazul cântăreților cu gât mai sensibil sau mai fragil, care tind să se irite sau să dezvolte flegme care pot distruge un pasaj deosebit de delicat dintr-o operă și distruge o interpretare întreagă ", explică criticul de muzică Andrés Moreno.
Prizonieri ai vocii sale
Prizonier al vocii sale - „Vocea te are” -, artistul face ca pregătirile pentru spectacolul său să devină un fel de ceremonie religioasă. Mai ales luând în considerare singurătatea sa în timpul turneelor, stresul spectacolului în sine și chiar frica. Un anumit bug este chiar de dorit: „Dacă nu tremur, rău”, cum spunea marele tenor italian Enrico Caruso. Dar această acumulare de senzații poate duce, de asemenea, la depresie și instabilitate emoțională, cum ar fi cea care a făcut-o pe Ainhoa Arteta din păcate faimoasă (capricii, criză sau dezacord în timpul repetițiilor).
Moreno subliniază că „nu este ușor să fii supus, noapte de noapte, la examinarea a sute sau mii de oameni care vor judeca arta ta doar după ceea ce au auzit în noaptea aceea”. Acesta este motivul pentru care nervii pot juca uneori trucuri. Astfel, de exemplu, atacurile de panică anterioare apariției unor divos-uri precum regretatul Franco Corelli (care nu putea ieși să cânte dacă nu știa că este disponibilă coperta sau înlocuitorul) sau tenorul catalan Jaime Aragall, trebuia să mergi la aeroportul unui oraș să cauți, cu costumul personajului sub palton, deoarece frica îl împiedica să stea în fața publicului. Aceste temeri sunt evitate odată cu ridicarea cortinei și lucrarea curge prin acea voce magistrală care încântă și stinge audiența.
Atingeți metalul
În tarabe, nu știu că baritonul pe care îl ascultă cu admirație poate avea un cui îndoit în buzunar, unul dintre cele folosite la amenajarea scenei. Aceasta este o tradiție operistică fundamentală, în special în rândul cântăreților italieni. Unii tenori spanioli l-au moștenit, deși este adevărat că în teatrele de prim rang este de neconceput că poți găsi un punct îndoit de ciocanul unui tâmplar. Cantabrianul Juan Carlos Gago recunoaște că este un obicei pe care îl îndeplinește, de aceea a ajuns să găsească unghii în costume pe care nu le mai folosise de ani de zile, ca amintire a spectacolelor din trecut. La rândul ei, mezzosoprana din Santander Marina Pardo recunoaște că, deși nu se consideră o persoană superstițioasă, „gândirea pozitivă și energia bună ne pot ajuta să ne protejăm de acele lucruri de care ne temem că se pot întâmpla în ziua Z”.
Publicul care s-a bucurat de vocea lui Caruso probabil că nu a conștientizat faptul că, înainte de a efectua, a efectuat un mic ritual: a gălărit cu apă fierbinte sărată, a inhalat tabac (tutun suedez), a luat câteva înghițituri de whisky, apoi apă spumantă și apoi a mâncat o bucată de măr . El a considerat acest obicei esențial pentru a putea cânta în toată capacitatea. A rămas doar, înainte de a urca pe scenă, să se roage mamei sale, care a murit când avea 9 ani.
Această încredere în proprietățile mărului este împărtășită de Aragall; iar cu privire la consumul sau nu de alcool nu există unanimitate. Teoria spune că usucă corzile vocale și le întunecă timbrul, dar se vede că cel mai faimos tenor din lume din istoria operei s-ar putea descurca bine, așa că alții nu au ezitat să-și urmeze exemplul.