Scufundarea submarinului nuclear rusesc pe ecran
Kursk păstrează plăcerea lui Thomas Vinterberg de a se răsturna în nenorocire.
Actorii Matthias Schoenaerts și Lea Seydoux joacă în filmul lui Vinterberg.
La 12 august 2000, înainte de prima explozie, K-141 Kursk participa la un exercițiu militar cu Flota Rusă de Nord. Submarinul clasei Oscar II, renumit pentru dimensiunile sale mari și stealth, a trebuit să tragă două torpile neînarmate: inginerii responsabili au observat o creștere neașteptată a temperaturii și au solicitat avansarea manevrei, dar nu au fost auziți. Una dintre rachete a explodat și a scufundat submarinul în albia Mării Barents; al doilea impact a produs explozia, cu o magnitudine de 3,5 pe scara Richter. Majoritatea echipajului a murit în câteva secunde. Un grup mic a reușit să se sigileze în camera reactorului și a evitat un dezastru nuclear, iar alți douăzeci și trei de marinari s-au refugiat în compartimentul nouă în așteptarea salvării.
Kursk, de la regizorul danez Thomas Vinterberg, bazat pe A Time to Die, o carte a jurnalistului Robert Moore, ajunge în cinematografele argentiniene la scurt timp după ce a fost văzut Cernobilul. Filmul și serialul nu au nicio legătură unul cu celălalt, dar programul de premiere le pune în dialog. Deși catastrofa submarină a avut loc la paisprezece ani de la Cernobil, într-un scenariu politic și social foarte diferit, ambele par să vorbească despre același sistem de relații: un accident de proporții mari este declanșat de eșecuri tehnice și de șefi fără scrupule. Odată ce dezastrul a avut loc, secretul și calculele autorităților agravează situația și măresc considerabil numărul victimelor. Dar dacă pentru Cernobâl reconstrucția istorică este vehiculul care permite lansarea unei critici acerbe asupra regimului și a principalilor săi lideri, pentru Kursk, pe de altă parte, faptul este o platformă pentru însușirea genului de catastrofă, unde recreerea evenimentelor contează mai puțin decât narațiunea unei drame colective. Două moduri diferite în care cinematograful prelucrează mari tragedii ale erei sovietice și a consecințelor sale.
Suferința în prim-plan Dacă Kursk este plasat alături de alte opere Vinterberg, se va vedea că filmul sfârșește prin închiderea unei filmografii mutante și indefinibile. Fondator al Dogmei 95 împreună cu colegi precum Lars Von Trier, el a regizat La celebrație, debutul său, care a fost unul dintre caii de lucru ai mișcării. La fel ca Von Trier, Vinterberg a părăsit repede rândurile Dogmei și și-a condus cinematograful în tot felul de teritorii: povești ale marginilor, thrillere cu comentarii sociale și satire răuvoitoare. Totuși, ceva rămâne mai mult sau mai puțin stabil și este plăcerea de a filma suferința și degradarea. Vinterberg se oprește adesea la căderea personajelor sale pentru a se bucura de micile lor nenorociri. Acest lucru este valabil atât pentru șirul nesfârșit de nenorociri care au lovit frații lui Submarino, persecuția stăpânului din Vânătoare, fie pentru portretul geloziei și a răzbunării discrete pe care locuitorii casei îl distribuie reciproc.