Recenzii despre After Life (2009) - Filmaffinity
Filmul este mai viu decât mort și acesta este un apel de trezire, astfel încât să nu mai pierdem viața: chiar dacă este un rahat plin de rutine, nemulțumiri și traume, viața este singurul lucru pe care îl avem.
Obișnuit cu lipsa de rigoare a altor filme pline de trucuri pentru a induce în eroare, în prima sa secțiune se pare că joacă și înșelăciune, dar la un moment dat (vezi spoiler) privitorul își dă seama că ceea ce îi spun este adevărul fără dublu sensuri. De acolo filmul crește pentru că totul capătă consistență și nu mai trebuie să vă faceți griji cu privire la semnificația situațiilor care mențin tensiunea până la un final foarte binevenit, un final care nu este condescendent și compatibil cu intriga.
Estetic este aproape perfect. Utilizarea pe scară largă a fotografiilor cu aproape nici o mișcare a camerei. Fiecare fotografie este o încercare de a realiza încadrarea, iluminarea și nuanțele optime. Utilizarea culorii roșii este originală și curioasă, este dificil de explicat, dar în timpul vizionării atrage atenția.
Spectacol fantastic de Neeson, regulat de Ricci și rău de Long.
Dar nu este un film rotund. Uneori, recurge la efectism ieftin ca și cum ar fi o impunere de marketing și include elemente pentru sperietura ușoară: scene de film tipice înfricoșătoare dispensabile, coșmaruri care par realitate, utilizarea inutilă și regretabilă a muzicii și a efectelor sonore în ritmuri puternice, o capcană înșelătoare ( scena oglinzii pe toată lungimea). De asemenea, s-ar putea cere mai multă rigurozitate în unele răsuciri și explicații ale complotului, deși în aceasta se află deasupra filmelor din genul său.
Știți, nu fiți morți vii și profitați de viața voastră și, dacă vă place cinematograful, urmăriți filme cu „mesaje” și distractiv ca acesta, care vă provoacă să ghiciți complotul oferindu-vă indicii necesare.
Această femeie poloneză cu un nume imposibil, un doctorat cum laudem la școala de film din Varșovia și talent promițător cu scurtmetrajul ei de succes Pate merge la cinematograful SUA și se deschide cu un „pai mental” foarte mult în tradiția poloneză despre sensul vieții în format thriller. Sub o factură elegantă și blândă, el repetă repetate planuri de sicrie, instrumente medico-legale, design interior de „Casă și grădină” și Lian Neeson schimbând haine mereu și Ricci purtând inimi de palmier. Forma, care amintește de multe filme deja văzute în gen, nu este nici măcar justificată de un fundal pretențios, în care unele fraze la fiecare 40 de minute ne invită să ne trezim și să reflectăm asupra celor care, încă respirând, sunt de mult morți din punct de vedere animic.
Personaje imposibile precum băiatul sau iubitul Justing Long, clișee lipsite de carismă, însoțesc un Lian Neeson care în ultima vreme seamănă cu Nicolas Cage (arată tot) și Cristina Ricci din nou irosită care se lasă folosită ca Lolita morbidă care așteaptă să un rol cu mai multă carne care acționează și mai puțin din celălalt.
Oricum, Agnieszka Wojtovickz-Vooslo este cu adevărat moartă pentru cinema? Sau totul a fost un vis făcut la Hollywood? Acești polonezi ar trebui să vadă magnifica serie La doi metri sub pământ, sau mai bine sensul vieții Monty Phyton.
jcelziete.blogspot.com
Film original, deoarece este dificil de găsit în cinema, care prezintă o idee la fel de tipică ca viața de după moarte, dar dintr-o abordare atât de diferită, încât se pare că ni se vinde o idee complet nouă.
After.Life este o reflecție asupra morții, dar mai presus de toate calea de a o înfrunta, atât a celor care o „suferă”, cât și a celor din jurul lor. Acest mesaj foarte tradițional și văzut este afișat de data aceasta dintr-un punct de vedere mai tulburător și chiar mai întunecat, aproape la limita umorului negru, deși nu va fi un râs în film.
Fotografia joacă un rol important în film. Funeraria unde are loc o mare parte a complotului are un joc de lumină ideal care contrastează cu restul setărilor filmului. Curios este că această cameră se bucură de o lumină mai mare și o claritate mai mare, mult mai mare decât în alte locuri, ca și când ar fi o sală de așteptare sau o sală de operații dintr-un spital.
Interpretările sunt oarecum neregulate, dar merită menționată cea a lui Liam Neeson, într-un exemplu superb al ceea ce ar trebui să fie un personaj din caracteristicile sale, cu aproape niciun sentiment și obișnuit cu o rutină care se arată cu lipsa sa de expresie. A face o performanță bună cu un personaj atât de esențial mort este fără îndoială unul dintre cele mai grele lucruri din lumea actoriei, iar Liam Neeson face o treabă extraordinară aici. Desigur, caracterul său ajută și el, fiind un personaj la fel de bântuitor ca și filmul în sine. Practic, ceea ce face ca această producție să iasă în evidență deasupra multor altora este acest caracter, deasupra ideii și a modului în care este prezentată.
Surprinzător și recomandat celor care caută ceva diferit. Mulți îl vor vedea ca pe un film plat și gol, în timp ce alții vor reflecta cel puțin câteva minute, asupra nesemnificării ființei umane și asupra realizării de sine în părți egale.