Războiul și terebentina Fernando Gandasegui
Jan Lauwers/Needcompany's War & Terpentine Channel Theaters Playground.
Era ceva în el - ceva greu de determinat - asta a fost spart.
Stefan hertmans, Război și terebentină .
„Povestesc despre un bătrân care, pe patul de moarte, și-a anunțat copiii că în viața sa era o comoară ascunsă. Trebuiau doar să sape. Au săpat, dar nici urmă de comoară. Cu toate acestea, când a sosit toamna, podgoria a contribuit ca nimeni în toată regiunea ”. Această fabulă introduce Experiență și sărăcie de Walter Benjamin, un mic text scris în 1933, între două războaie mondiale, unde ne povestește despre generația care din 1914 până în 1918 a suferit „una dintre cele mai atroce experiențe din istoria lumii”. Mulți s-au întors muti de pe câmpul de luptă, „săraci în experiența transmisibilă”, deși „nimeni nu moare atât de sărac încât să nu lase ceva în urmă”.
Când au căutat Troia, arheologii au descoperit că orașul mitic este de fapt zece orașe stivuite, rămășițele unui Troie deasupra altuia. Război și terebentină este povestea vieții pe care Urbain Joseph Emile Martien, soldat în primul război mondial, pictor, copist și bunic al scriitorului Stefan Hertmans, și-a lăsat nepotul prin moștenire: experiența personală a unui secol care a semănat Europa cu morții. În roman, Hertmans își amintește bunicul său spunându-i cum Beethoven, surd și bătrân, a lucrat atât de obsesiv la a noua simfonie, încât nici măcar nu a mers la baie când compunea astăzi imnul european. Deci „a compus acel imn despre frăția tuturor oamenilor lângă o grămadă de gunoi de grajd”, ca într-o tranșee.
Nu este întâmplător. Războiul este în aer și în acest sezon umbra sa acoperă programarea Teatros del Canal. Propunerea captivantă a lui Rimini Protokoll, teatrul documentar al lui Lola Arias sau futurismul tehnologic al El Conde de Torrefiel pot răspunde la un moment în care artiștii reproduc ororile războiului ca copiști; lucrare în care sunt înțelese și greșelile făcute, în cazul în care cineva „ar prefera să nu o facă” din nou. Cu masacrul neoliberal în fundal, ca în anii 1930, ne putem regăsi într-o perioadă tensionată între războaie, fără să știm încă, ca în teatru, care va fi evenimentul declanșator al conflictului. Uneori este dificil de îndepărtat pământul, ca psihoticii care „resping un semnificant fundamental, expulzându-l din universul său simbolic”. În Spania o știm bine, cel mai recunoscut dramaturg al nostru a fost ucis în spate și continuă să fie îngropat într-o râpă.
Pentru Jan Lauwers, „adevărata tragedie” a operei lui Hertmans „constă în faptul că secolul al XX-lea este imposibil de înțeles”. Poate de aceea Needcompany își convertește versiunea de Război și terebentină într-un noroc al Angelus novus care se întoarce la „opriți, treziți morții și reconstruiți ceea ce a fost spulberat” în noaptea focului european, punând „ruinele” sale în fața noastră prin istoria lui Urbain, una dintre multele vieți străbătute de „catastrofele” istoriei. „Fiecare înger este teribil”, dar mai rău este monstrul, trauma și duelul nefericit care s-a trezit din nou. Cu ce găsim când săpăm în secolul trecut Război și terebentină ?
Fondată de Jan Lauwers și Grace Ellen Barkey în 1986, cu Maarten Segher care s-a alăturat conducerii în 2001, Needcompany este o instituție performantă, una dintre ansambluri cel mai reușit și influent. Cu sediul în Belgia, puține companii pot spune că, fără munca lor, poate teatrul de astăzi nu ar fi același. Multe dintre lucrările sale sunt deja clasice contemporane, precum Camera Isabellei. Amestecând discipline și naționalități în distribuția sa, într-o țară eliberată de greutatea tradițiilor camforizate, în care artiștii se bucură de un sprijin public constant pentru experimentare, el și-a consolidat propriul limbaj, cod și domeniu al companiei Needs, care este din nou afișat în această lucrare. Lui Jan Lauwers îi place să lucreze „cu și pentru prieteni”. Cu această ocazie, a lui parteneri în crimă sunt Stefan Hertmans și Viviane De Muynck.