POEZIA ȘI UMORUL, O RELAȚIE FROCĂ - Avilabierta18
Articol de Enrique Villagrasa în ziarul public. Fotografia de copertă Ramón Gómez de la Serna
Și este că poeții din versuri și inteligență nu mai plâng lacrimi de crocodil; dimpotrivă, râd de tot ceea ce a existat și pentru că au, cu versuri informale, ingenioase, cu mare bogăție lexicală și pirotehnică verbală mai mare, cu un amestec de cult și popular, nu de împerechere. Vorbim despre poeți, nu despre ucenici de versuri sau versificatori. Poeți, femei și bărbați, care se joacă cu adevărată măiestrie cu tonul și ritmul batjocoritor al cuvintelor, cu strofe de câteva versuri și ușor de memorat. Poeții, nu bipedi impluosi, cunosc resursele retoricii și le folosesc cu măiestrie, spre încântarea publicului și a cititorului care abordează versurile lor.
Știu bine că toate acele resurse ale retoricii atât de necesare și uitate sunt la dispoziția lor, au citit bine și multe. Poezia burlescă știe mai bine despre echivocare și paronomazie, despre onomatopee și polisemii, despre hiperbolă și similitudine, despre metaforă și aluzie, pe scurt, despre dubla semnificație sau jocul de cuvinte viclean, decât alte poezii cu ton diferit: că cel mai mult ajung oximoronul și mulțumesc, că nu este puțin. Acest tip de poezie, nimic improvizat, strigă să fie luat în considerare mult mai mult și din Librújula rupem o suliță în favoarea sa, deși nu are nevoie de nici o apărare, ca sonetul, pentru că se apără, iar această poezie zâmbitoare apără în sine.
Zece poeți zece
În întâlnirile «Critique and Countercritic. Comunicarea culturală în Spania ”, desfășurată la Zaragoza în luna mai, am întâlnit un poet care a cultivat această poezie, care ne-a uimit pe toți cei care am fost acolo. Este profesor de limbă și literatură spaniolă Pablo Macías Partida (Arcos de la Frontera, Cádiz, 1979), din care oferim o scurtă poezie nepublicată: „... Que rabien/who thought/once/that I/at four in the morning/niciodată/nu avea să aibă pe cineva/cu care să vorbească. // Nouă sute,/cred.// Și el răspunde,/solicită,/Serviciul clienți ”. După cum pot citi, inteligență, inteligență, jovialitate și grație, nu le lipsește.
Un alt poet care cultivă acest tip de poezie plină de umor este Mercedes Escolano (Cádiz, 1964). În poeziile sale, de un ton aproape confidențial, în complicitate cu cititorul, el dă seama de ironia sa fină, inclusă în versuri cu temă erotică, precum acest poem Paso del Ecuador, din cartea Felina, Calma și Oleaje ( Córdoba, 1986), pe calea profesorului, tot din Cadiz,
Carlos Edmundo de Ory, ca un omagiu sau aproape un val, al cărui prim vers este deschiderea poeziei: „Iubesc o mare cu părul lung/cusută cu vânt la pupa mea/în partea de jos mergem iubit și eu/în mijloc De la această furtună la împletiturile ei/prind un marinar nebun/călăreț la coamele ei epuizate/tăietorul de mare își îndoaie acul ac/marea doare, dar plătește remorcherele/de la pieptene amestec cârlig pieptene și cârlig zbârlit/tandrețea mea înfiletă un fir/de spumă sudează pești morți/tremur de păianjen jironed mușc unghii/mă liliac pe spate îmi injectează mirosul de femeie/nava mea-șuviță de linii de oțel în sus/tremur de păianjen jironed mușc unghie/tăietoare de la est la vest coama ei/cu chila Ecuatorul/traversează viesa obraznică ".
Tachinează și tema jocului
Următorul poet care îi uimește și pe localnici și pe străini este Juan López-Carrillo (L'Ampolla, Tarragona, 1960), care cu cartea sa 69/model to love (DVD, Barcelona, 2001), care, deși majoritatea sunt poezii vizuale cu 6 și 9 ca personaj principal și explicația sa ironică pertinentă, are, de asemenea, poezii pline de umor de succes, de exemplu, aceasta intitulată Terapie: „Mă încântă/și mă fac să mă îndrăgostesc/frumusețea/și dulceața/buzelor tale frumoase,/atât cele/cât și vandalii,/atât cele care mă infectează/frigul enervant/cât și cele care/mai târziu,/cu o aromă de tine,/medicinale/și devastatoare,/le vindecă Tot ".