Planul Beethoven A
Paco Yanez
Este înfricoșător să ne gândim în ce măsură de libertate ajunge spiritul rusului și în ce măsură forța voinței sale! Nimeni nu și-a dat drumul vreodată, așa cum trebuia să o facă uneori, și nimeni nu a trebuit să se întoarcă atât de brusc în altă direcție, pe aripile ideii sale. Și, cine știe, domnilor străini, poate că tocmai Rusia trebuie să aștepte ca voi să terminați; între timp pătrunde-ți ideea, interpretează-ți idealurile, scopurile, natura grijilor; coordonează-ți ideile, ridică-le la un rang uman universal și, în cele din urmă, cu spiritul tău liber, scutit de orice interes străin, imobiliar și local, întreprinde o întreprindere nouă, largă, necunoscută în istorie, începând de unde te sfârșești și târându-te după Da.
2020 ar fi trebuit să fie, pentru orchestra de muzică rusă Aeterna și dirijorul său, Teodor Currentzis, un an complet beethovenian, dovadă fiind programul extins pe care musicAeterna îl pregătise cu partiturile geniului german în unele dintre cele mai importante săli de concert din Europa, inclusiv Bonn în sine. Apariția COVID-19 a modificat, așa cum se știe, orice plan de concert în uz, astfel încât, în plină muzică, reconversia Aeternei - după ce și-a părăsit sediul în Teatrul Academic din Perm -, orchestra și directorul ei au aterizat la Dostoievskian Sankt Petersburg; tocmai orașul care a auzit-o pentru prima dată pe Missa Solemnis (1819-23), la 7 aprilie 1824, ca parte a unei tradiții beethoveniene din Petersburg bine stabilită în timpul vieții compozitorului, sub auspiciile prințului Nikolai Borisovici Galitzin.
Un exemplu revelator al închiderii beethoveniene pe care muzica Aeterna și Teodor Currentzis l-au realizat în Casa Radio din Sankt Petersburg este minunatul documentar Plan B (2020), un film de lung metraj în regia lui Sergei Nurmamed în care ne putem bucura de câteva scurte (și parțial, interpretate telematic) bucăți de ceea ce este a 9-a Simfonie a lui Beethoven (1822-24) în versiunea orchestrei rusești: o lectură care ne întoarce la cuvintele care conduc această recenzie și la acea tensiune dintre tradiție și reînnoirea ei: tensiune, care prezidează și interpretarea orbitoarei Quinte pe care ți-o oferim astăzi; o Quintă în care Currentzis vrea să-și evidențieze caracterul revoluționar, redând prospețimea originală care, potrivit regizorului rus născut în Atene, i-a fost furată de tradiția post-romantică; în special, prin mecanismul industriei discurilor, care l-a transformat într-un ornament burghez (poziție în care Currentzis nu diferă prea mult de filosofii, criticii și muzicologii germani precum Theodor W. Adorno, HH Stuckenschmidt sau Heinz-Klaus Metzger).
În acest fel, Teodor Currentzis ajunge să afirme că eu cred cu adevărat că prima regulă pentru o imersiune reală în a cincea simfonie a lui Beethoven constă în încercarea de a uita ceea ce ai luat din ceea ce este acceptat în istoria interpretării sale, de asemenea. ca și în reexaminarea obiceiurilor solide și negociabile ale istoriei sale interpretative. În acest fel, puteți începe să faceți primii pași către spațiul pustiu al propriei intuiții, în afara luxosului sarcofag al tradiției; un proces dificil pe care, în notele acestui album, Currentzis recunoaște că i-a trebuit aproximativ douăzeci de ani, până când a reușit să vadă și să audă această muzică ca ceva nou, după ce și-a supus înțelegerea partiturii la ce, împrumutând un cuvânt de la limba sa maternă, greaca, se califică drept catharsis, în sensul purificării.
Cu toate acestea, dacă trecem în revistă duratele celor patru mișcări, constatăm că versiunea celui de-al cincilea regizat de Teodor Currentzis (6: 42/8: 40/4: 41/10: 35) nu este, tocmai, mai apropiată de cele din John Eliot Gardiner (6: 30/8: 15/7: 12/9: 50) și Roger Norrington (6: 33/8: 48/7: 40/10: 42), dar la cel al lui Giovanni Antonini (6: 49/8: 21/4: 29/10: 42), ambele oferindu-ne lecturi vibrante, moderne și foarte personale, de care cei responsabili de Sony trebuie să fie foarte mulțumiți, deoarece au reușit pe deplin să aducă catalogul lor în limba rusă și regizori italieni.
Acum, întrucât muzica nu este o chestiune - numai - de metronomi și parametri (pseudo) obiectivi, ce ne oferă minutele care, respectiv, ultimul Teodor Currentzis ne oferă cele patru mișcări ale acestui al cincilea cu care începe acel adevărat Plan A care este înregistrarea simfoniei beethoveniene complete pentru Sony Classical?