O manifestă fără manifest de artă contemporană la Sankt Petersburg
Manifesta este o expoziție bienală nomadă de artă europeană contemporană care își stabilește tabăra într-un oraș european diferit la fiecare doi ani. În 2012, Manifesta 9 a avut loc la Limburg, Belgia, și a luat în considerare problema modernității și modernismului în Europa postindustrială.
Manifesta 10 este găzduită de Saint Petersburg, Rusia. Și subiectul? Ei bine, acesta este elefantul din cameră.
Actualul context politic reacționar al Rusiei eclipsează expoziția, în special expansionismul său în Ucraina și interdicția „propagandei relațiilor sexuale netradiționale între minori” și posibilele sale implicații. Mulți adepți ai artei contemporane au fost reticenți să vină și mulți alții au rămas departe.
Eseul de catalog al directorului fondator Hedwig Fijen afirmă că „Manifesta 10 nu va evita abordarea acestor probleme”. Dar mai ales o face.
Curatorul Kasper König scrie în catalog:
Aceasta este o Manifestă fără manifest. Scopul tău nu este să faci o declarație sau să pronunți un adevăr. Este anticiclic, refuzând să fie măturat de vremuri, „și„ nu un atac revoluționar asupra palatului (de iarnă) ”.
Se pare că Manifesta 10 merge pe funie pentru a îndeplini așteptările externe de a înfrunta deriva agresivă a Rusiei spre dreapta, în timp ce operează în cadrul restricțiilor legislative care nu vor duce la închiderea expoziției.
În afară de aceasta, în multe privințe, Manifesta de la Sankt Petersburg nu se deosebește de alte bienale similare: expoziția este uneori dezamăgitoare, dar este marcată de momente de măreție.
Pilonul principal al expoziției este Muzeul Ermitaj din Palatul de Iarnă și Clădirea Statului Major General din Piața Palatului. Acesta este un spațiu public extrem de semnificativ pentru politica mondială: tocmai aici a început Revoluția Bolșevică din 1917, care va forma politica globală timp de șapte decenii.
König, curatorul, prezintă o expunere solidă de artă contemporană în clădirea Statului Major General. La Hermitage, încercați ceva mai dificil, încercând să sintetizați arta contemporană cu colecția istorică a acestui muzeu vechi de 250 de ani.
Este o tendință actuală în arta contemporană de a plasa instalații în muzee istorice, în speranța că muzeul va oferi noi contexte interesante cu artefactele sale antice.
Unul dintre primele exemple de succes a fost Fred Wilson's Mining the Museum, 1992, care a preluat obiecte din colecția Maryland Historical Society din Baltimore și le-a prezentat în moduri care atrăgeau atenția asupra brutalității sclaviei, care a fost contraofensiva nerostită. muzeu obișnuit. Istoria societății coloniale din Maryland.
Când se face corect, adăugarea artei la istorie poate fi explozivă; dar acest lucru este rar. Adesea juxtapozițiile sunt nedumeritoare, cum ar fi unele dintre instalațiile de la Muzeul de vânătoare și natură din Paris, un artefact anacronic din vremea când vânătoarea pe scară largă a speciilor acum pe cale de dispariție era un obiectiv acceptabil, chiar de dorit.
Pentru instalațiile Manifesta de la Hermitage, cel mai mare obstacol este muzeul în sine. Schitul, ca și alte mari muzee europene fondate în timpul Iluminismului, este copleșitor.
Palatul de iarnă este atât de imens încât facilitățile Manifesta sunt extrem de greu de găsit. Palatul în stil baroc și rococo este, de asemenea, copleșitor de opulent.
În astfel de contexte istorice bogate, este nevoie de o anumită gândire laterală pentru a prezenta arta contemporană într-un mod care face ceva cu adevărat interesant. Atunci când sculpturile baroce ale lui Jeff Koons au fost expuse la Palais de Versaille, lucrările sale ironice au arătat o lectură diferită, care le-a îmbogățit temporar și noul lor context antic. În momente ca acestea, se întâmplă ceva special și aproape magic.
În prea multe cazuri, în Manifestul 10, facilitățile Hermitage luptă împotriva Muzeului și a Palatului. Un exemplu este instalarea artistului francez Marc Camille Chaimowicz, care este subminată de practicile contextului său muzeal. Opera lui e de rahat, cu titlul său și cu semnul „nu atinge” cu mâinile lui înroșite.