O fată vine singură acasă noaptea Film Review

Sub greutatea naturii sale sângeroase De Yago Paris

Demitificarea genurilor este un semn distinctiv al cinematografiei lui Jim Jarmusch. Sau, cel puțin, reinventarea personală a acestora. Locațiile lor sunt non-locuri, parcelele lor se bazează pe non-acțiune, iar călătoriile lor nu duc nicăieri. Personajele sale se mișcă constant - mașina este un simbol de identificare; urmărirea laterală de urmărire este o marcă comercială - dar nu pleacă nicăieri. Parsimonia care îi invadează - cu excepția celor jucate de Roberto Benigni; Sunt cazuri de forță majoră - se materializează într-un cinematograf de înfățișări, tăceri și mare liniște. Din ea se naște o comedie subtilă care cochetează cu auto-parodia și ajunge să fie nucleul acelei demitificări comentate.

fată

Deja la debutul său (Străini în paradis, 1984) există remorci laterale de urmărire.

Regizorul american este un obișnuit în alb și negru, în special în primele sale zile, iar fotografia sa se remarcă prin contrast. Relevanța muzicii în filmele sale este unul dintre cele mai caracteristice semne, atât pentru selecția rafinată, cât și pentru prezența sa constantă, nu numai ca acompaniament, ci și ca parte a poveștilor - poate cea mai clară reprezentare a acestei simbioze este în figură. al cântărețului Tom Waits, atât de prezent în coloanele sale sonore încât ajunge să joace în mai multe dintre lucrările sale. Începutul celui mai recent film al său, Numai iubiții supraviețuiesc (Doar iubiții au rămas în viață, 2013) condensează această idee, deschizându-se cu o fotografie a unui vinil care se joacă. La aceasta se adaugă faptul că protagonistul - Adam, un vampir intelectual și mizantrop interpretat de Tom Hiddleston - este o vedetă indie-rock și cântă toate instrumentele necesare în compozițiile sale. Reinventarea, acea demitificare a groazei gotice asociate vampirismului, este cea care definește ultimul său film.