Noul roman criminal spaniol criminalul este sistemul
DIALOG ÎNTRE Trei dintre cei mai buni autori ai genului
Primul lucru pe care îl face un scriitor de romane criminale atunci când este întrebat despre gen este să explice de ce al său nu este exact așa
Primul lucru pe care îl face un scriitor de romane criminale atunci când este întrebat despre gen este să explice de ce al său nu este exact ceea ce spune el pe eticheta plasată de editorul său. Sunteți Marta Sanz, Charles Salem Da Carlos Zanon, trei dintre cei mai relevanți autori ai noului roman criminal spaniol. Ei sunt trei scriitori inteligenți cu vorbire articulată și asta arată. Deci, în timp ce am discutat la Café Comercial din Madrid la o oră rezonabilă, explicațiile sale, susținute de trei romane recomandabile: Un detectiv bun nu se căsătorește niciodată (Ed. Anagramă), O șuncă de calibru 45 (Ed. RBA) și Nu suna acasă (Ed. RBA), respectiv, chiar sună convingător. Ce se află în spatele boom genului din Spania? Moda generațională, marketing? Sau este pur și simplu semnul vremurilor?
Salem: „Cred că genul a devenit de fapt un protogen. A trecut de la biata soră mică la a se dedica ei chiar și oamenilor care nu au nimic de-a face cu asta, deoarece este convenabil la timp. Nu mă consider un autor de gen, dar a devenit atât de puternic încât poți publica texte în colecții de gen negru care ar putea merge în colecții de alt tip "
Sanz: Nu îmi vine să fac romane de gen. Fac romane și în cadrul acestor romane se intersectează diferite genuri. Mă interesează genul negru, deoarece componenta sa de denunțare socială. Este un gen excesiv de codificat și cred că scriitorul are responsabilitatea de a trece granițele, de a se juca cu matrițele. În genul negru cele care Constantino Bértolo suna-i discursuri de seducție, care duc cititorul de multe ori pe o cale previzibilă și nu vreau asta.
Zanon: „Ei bine, am început să citesc serios genul la un an după ce am publicat un roman despre care toată lumea mi-a spus că este negru. Vorbeam despre altceva, cu senzația că vorbesc puțin despre mine și, pentru a trece peste asta, am spus: am pus un cadavru în primul capitol ... și să văd unde mă duc. A fost să depășim o blocadă. Romanul noir vă permite să creați un roman de gen fără a fi nevoie să faceți o broșură sau o pledoarie, dacă vă plasați personajele în aici și acum faceți o anumită plângere socială fără a fi nevoie să faceți o plângere manheiană.
Următoarea întrebare cade de la sine. Pentru a sparge matrița, nu ar trebui să fie mai bine să nu le îmbraci la început? Nu este restrictiv de gen?
Sanz: Genul negru poate spune lucruri foarte sordide despre realitate, dar ca o provocare de lectură, cititorul primește materiale familiare și este confortabil. Este mult mai ușor de vândut și de catalogat decât alte tipuri de pariuri. Aceasta poate fi în același timp o sabie cu două tăișuri. Prin faptul că am scris un roman numit Negru, negru, negru mulți cititori obișnuiți ai genului l-au cumpărat și s-au gândit după aceea, „uau, acesta nu este un gen negru”.
Salem: Avantajul romanului criminal „larg” este că personajul se află întotdeauna într-o situație limită, iar pentru un roman nu este nimic mai bun decât o situație limită. Vrei să știi dacă are de gând să se salveze pe sine, dacă va găsi persoana respectivă, dacă va ajunge la adevăr ... Această situație extremă, chiar dacă este zilnică, îi oferă ceva special, chiar dacă o persoană moartă mai târziu te depășește. În orice zi am un mort rămas într-un roman și nu-mi pasă, mi-ar plăcea, i s-a întâmplat lui Chandler ...
Zanon: Lățimea spectrului romanului negru este necunoscută, Ellroy, Julian Ibáñez, Noi, Juan Madrid, Andreu Martín ... Oamenii au o idee preconcepută a unui anumit sub-stil în cadrul romanului criminal. Există un aspect care nu este apreciat: că nimic nu este ceea ce pare și cu toții avem ceva de ascuns ... cu toții avem o viață dublă sau triplă, secrete ... Poate că ceea ce spui nu ți s-a întâmplat ție, ci tu știu ce înseamnă sentimentele acelei vieți duble sau triple și a acelor cadavre pe care le ai în dulapul tău ... De asemenea, se ocupă de personaje ale căror vieți private sunt nenorocite, care își petrec viața lucrând îngrozitor. Ce ne place la personajele din Larsson este că își duc munca acasă, că lucrează toată nenorocita de zi. Trăind într-o societate în care nu ajungi nicăieri, te simți foarte identificat ... Ești asta ...
O metaforă, deci, a propriei existențe în lumea modernă. Și, deși Zanón se califică („nu aș spune atât de multe”), Sanz și Salem intră în cârpă.
Sanz: Cred că poate fi o metaforă și că, dacă ne uităm la figura detectivului din romanul clasic de crimă, dimensiunea pe care o are este cea a antieroului, a învinsului, a personajului care este mereu la limită, a omului vulnerabil fiind ... am ajuns la concluzia că dacă ne interesează Ahile este din cauza călcâiului său, nu din cauza eroismului său.