Levitație și greutate
Constantin Brâncuși și Richard Serra sunt doi sculptori fundamentali în dezvoltarea disciplinei artistice în ultimul secol XX. Fiind foarte importanți pentru cei din urmă cunoștințele primului în Parisul anilor șaizeci, românul și nord-americanul își croiesc din nou drumurile la Muzeul Guggenheim din Bilbao. O confruntare cu adevărat interesantă și supărătoare. Calea prin fundamentarea materiei esențiale: între levitație și greutatea materiei.
Sosirea lui Brancusi (1876-1957) la Paris la începutul secolului trecut a implicat atât simbolistica din ce în ce mai schematică a motivelor la care lucrează mereu, cât și căutarea esențialității plastice care nu se îndepărtează de reprezentare. Unele noțiuni care reprezintă lustruirea, subțierea formelor și sinteza volumelor fără a înceta să se refere la starea naturală a figurii umane. Serra (1938) aduce, de asemenea, un mare interes pentru subiect, dar lasă orfan orice argument explicit. Acțiunile sale subliniază calitatea procesuală a transformării locului și îl supun unei tensiuni transformatoare. Lucrări care implicit implică calitatea forței gravitaționale și care pun sub semnul întrebării radical privitorul.
Expoziția este o oportunitate de a relata abordările celor doi autori. Montajul îl supune pe spectator la un itinerar în care imaginile aparent diferite sunt îmbunătățite și în lumina unei dezbateri tensionate și inegale. Turul, așa cum a fost planificat de curatorul Oliver Wick, trebuie să înceapă pe balconul de la etajul al doilea care este situat deasupra camerei Arcelor. De acolo, începuturile autorului european pot fi legate de The Matter of Time din 2005, unul dintre momentele culminante ale creatorului din San Francisco. Micul și imensul. Punctualul și recunoscutul în fața referințelor geometrice subtile care ocupă spațiul și invită să fie călătoriți. Masa cu care se confruntă avionul care trece. Liniile și curbele care i se opun. Îmbrățișarea statică, dar tensionată a diferitelor sărutări care manifestă dualitatea în unitatea iubitorilor în fața digresiunii secvențiale a șerpuirii prin călătorie.
Înconjurând marele atrium, stați pe cealaltă parte a clădirii Gehry. Acolo, confruntarea dintre primal și ultim: lumină versus întuneric, reflecție versus opacitate. Copiii figurativi și esențialitatea capetelor fac parte din primul univers al lui Brâncuși ale cărui volume se află în centrul camerei. Pe pereți și cu aproape nici o iluminare, materia acumulată din seria Greutăți a crescut. Masele geometrice ale picturilor în ulei negru care testează percepția senzorială și vorbesc radical despre sculptural. Saturație texturată care nu mai trezește senzația iluzionistă ca verificare a prezenței unui proces care se aplică pe suprafața hârtiei verticale.