La trugua, cel mai popular roman al lui Mario Benedetti, își face ultima piruetă și sare pe scenă -
În primul rând există violoncelul și cântă prima notă pe o scenă de pierdere. Protagonistul poveștii este un bărbat văduv care ocupă o verigă inevitabilă în lanțul birocrației cetățenești: Martín Santomé. Se mișcă cu greutatea rutinei literalmente pe spate, între tensiunile familiei, țesătura urbană și biroul, care este o metaforă răsunătoare în Mario Benedetti de la poezia sa la romanul său. Cele trei scenarii sunt articulate și griul vieții de zi cu zi se rupe brusc de irupția iubirii: Laura Avellaneda. Dar în cele din urmă violoncelul va lovi din nou aceeași frânghie întunecată a morții.
Pentru mulți vecini de peste râu Armistiţiu este „o instituție”. Sau o oglindă. În anul centenar al scriitorului și după cucerirea lumii literaturii și a cinematografiei, cartea scapă acum de timpul său, face un salt dincolo de teatru și cade în vârfuri pe pământul baletului .
Un bun de patrimoniu al Uruguayului, opera lui Benedetti nu este deloc străină de acest țărm: este la îndemâna tuturor argentinienilor, la o distanță de raftul oricărei biblioteci, în filmul pe care l-a dat țării noastre prima nominalizare pentru un Oscar și într-o parte din acea esență care îi face pe unii oameni din Rio de Janeiro.
Există un argentinian, de asemenea, în geneza acestui proiect de transfer al cuvintelor la dans: în urmă cu doi ani, managerul cultural José Miguel Onaindia a început de la Institutul Național de Arte Performante (INAE) împreună cu spaniolii Igor Yebra, Director de Baletul Național Sodre, isprava realizată de o echipă creativă sută la sută locală. La o conferință de presă recentă, Hortensia Campanella, biograful lui Benedetti ( Un mit foarte discret ) și președintele fundației care veghează asupra drepturilor lor, s-a referit la „îndrăzneala” acelui tandem de a transpala cea mai cunoscută, cea mai tradusă și cea mai versionată operă a autorului într-un nou limbaj. Și joi, parcă ar fi fost pandemic Cel care vrea acum să folosească metafora unui „armistițiu”, a fost lansat acest spectacol care are epopeea și dimensiunea aniversării de trei cifre, dar și a celor șase decenii ale romanului și a celor 85 de ani ai BNS. Cortina a fost trasă în condiții pe care astăzi le-am spune „o cameră plină”: cu o capacitate de 30%, curea pentru bărci și distanță socială. Și a meritat o lungă aplauze.
În termeni normali, în Buenos Aires, am fi văzut deja producția trecând prin teatrul Coliseo: a existat un întreg turneu național confirmat înainte de apariția Coronavirusului. În acest sens, vestea bună este dublă. Pe de o parte, Lino Patalano este deja încurajat să palpiteze pentru septembrie viitor aterizarea în aceeași cameră din Buenos Aires. Pe de altă parte, cea mai imediată: va trebui să „obținem bilete” chiar acum pentru a vedea în această sâmbătă streaming pentru America Latină prin platforma Santiago a Mil (valoarea biletelor este echivalentă cu patru dolari).
În exclusivitate, LA NACION a putut accesa videoclipurile repetiției generale și funcția de premieră a Armistiţiu care, în cele din urmă, dezvăluie rezultatul muncii unei echipe cu mai mulți artiști cunoscuți (și până acum recunoscuți). Dacă acum un an, când am discutat cu ei într-o notă pentru aceeași secțiune, au existat mai multe idei decât fapte, acum piesa arată pe scenă coeziunea unui grup care sporește talentul fiecăruia dintre membrii săi în rezultatul final. Ei înșiși evidențiază ca o cheie acea sinergie care a dat roade. „Îmi iau îndrăzneala să spun că va fi un spectacol care va transcende”, a spus unul dintre ei în urmă cu câteva zile, în spatele măștii.